Читаем Волосы. Иллюстрированная история полностью

Любовь викторианцев (некоторые назовут это одержимостью) к роскошным, пышным волосам на головах женщин, таким образом, уравновешивалась удалением растительности с лица и тела. Справочники по этикету, число которых постоянно росло, чтобы удовлетворить спрос быстро расширявшегося среднего класса, начали тщательно разбирать эту тему для читателей по обе стороны Атлантики. Наряду с медицинской литературой, эти справочники давали конкретные рекомендации относительно того, что и как следует удалять. Они не только освещали различные методы — от пинцета и депиляции до недавно изобретенного гальванического процесса, электролиза, — но впервые уделили отдельное внимание пожилым женщинам. Таким образом, они различали и рекомендовали разные средства для удаления мягкой пушковой растительности, которую можно обнаружить даже у юных особ (особенно это заметно у темноволосых), и для удаления тех редких, но жестких волосков, типичных для «зрелых» дам (то есть после наступления менопаузы). Этот рынок привлекал целый ряд конкурентов. Некоторые рекламные объявления представляли фирменные продукты, доступные в магазинах, таких как Boots, другие же подавались под видом исповедей тех (это всегда были дамы с хорошей репутацией и социальным положением), кто, познав страдания, не желал ничего иного, как поделиться (за вознаграждение) своим чудесным средством и облегчить бремя для других. Одной из таких персон была «Мадам Констанс Холл», под чьим именем была выпущена отдельная брошюра, а также рекламные объявления длиной в газетную колонку. Риторические стратегии брошюры «Как я излечилась от Излишних Волос» (How I Cured My Superfluous Hair) особенно эффективны: описывая излеченный недуг «Излишних Волос» (всегда с заглавной буквы), текст переходит от нейтрального повествования к индивидуальному обращению к читательнице, предлагая ей обратиться за секретом излечения.

Никто, кроме женщины, испытавшей унижение от необходимости показываться на публике с волосами на лице, не может понять, какие мрачные тучи рассеиваются с небосклона ее жизни, когда она избавляется от этих волос. Я прошу вас, пусть эта радость станет вашей[271].

Другая причина устойчивого распространения депиляции — и именно она является ключевой в истории депиляции как женской практики — касается современной моды. Зоны тела женщины, где волосы подлежат удалению, имеют тесную связь с формами одежды: по мере того как наряды становятся все более откровенными, взорам публики открываются все новые области потенциально волосатой кожи. Таким образом, мы обнаруживаем, что первые рецепты, если в них указывались области, на которых растут неприглядные волосы, обычно говорят о бровях, лбе, губах и, возможно, предплечьях — единственных частях тела женщины, которые были выставлены на всеобщее обозрение. Однако к концу XIX века стали появляться фасоны вечерних платьев без рукавов, впервые открыв верхнюю часть спины женщины, плечи и, что наиболее важно в этом контексте, волосатые подмышки (ил. 3.14). Иллюстрированная реклама жидкого средства для удаления волос Decoltene, выпущенная в 1919 году, делает эту связь наглядной (ил. 3.15). На рисунке изображена женщина с поднятыми в зазывно-непринужденном жесте руками, плечи и грудь которой почти выпадают из исключительно глубокого декольте ее платья без бретелек. В сопроводительном тексте дается пояснение: «Мода на декольтированные платья и прозрачный рукав делает гладкую подмышку важным вопросом для женщины, которая гордится своей утонченностью».


Ил. 3.14. Джон Сингер Сарджент. Портрет Мадам Пьер Готро (Мадам X). 1883–1884. Картина приобрела скандальную известность из‐за того, что модель изображена в чересчур открытом вечернем платье


В течение 1920‐х и 1930‐х годов ноги также стали упоминаться как зона, нуждающаяся в контроле. Поднимающаяся линия подола, постепенное избавление от чулок, зарождение пляжной культуры и растущая вера в пользу солнечного света и занятий спортом на свежем воздухе — все это вместе привело к тому, что женские ноги обрели беспрецедентную видимость (ил. 3.16). Публичное заявление о том, что им может понадобиться уход, последовало незамедлительно.


Ил. 3.15. Реклама в газете, посвященная жидкому средству для удаления волос Decoltene. 1919


Ил. 3.16. Четыре девушки на пляже в Олдборо, графство Саффолк. Ок. 1927


Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека журнала «Теория моды»

Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис
Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис

Монография выдающегося историка моды, профессора Эдинбургского университета Кристофера Бруарда «Модный Лондон. Одежда и современный мегаполис» представляет собой исследование модной географии Лондона, истории его отдельных районов, модных типов (денди и актриса, тедди-бой и студент) и магазинов. Автор исходит из положения, что рождение и развитие моды невозможно без города, и выстраивает свой анализ на примере Лондона, который стал площадкой для формирования дендистского стиля и пережил стремительный индустриальный рост в XIX веке, в том числе в производстве одежды. В XX веке именно Лондон превратился в настоящую субкультурную Мекку, что окончательно утвердило его в качестве одной из важнейших мировых столиц моды наряду с Парижем, Миланом и Нью-Йорком.

Кристофер Бруард

Документальная литература / Прочая документальная литература / Документальное
Мужчина и женщина: Тело, мода, культура. СССР - оттепель
Мужчина и женщина: Тело, мода, культура. СССР - оттепель

Исследование доктора исторических наук Наталии Лебиной посвящено гендерному фону хрущевских реформ, то есть взаимоотношениям мужчин и женщин в период частичного разрушения тоталитарных моделей брачно-семейных отношений, отцовства и материнства, сексуального поведения. В центре внимания – пересечения интимной и публичной сферы: как директивы власти сочетались с кинематографом и литературой в своем воздействии на частную жизнь, почему и когда повседневность с готовностью откликалась на законодательные инициативы, как язык реагировал на социальные изменения, наконец, что такое феномен свободы, одобренной сверху и возникшей на фоне этакратической модели устройства жизни.

Наталия Борисовна Лебина

Документальная литература / Публицистика / Прочая документальная литература / Документальное

Похожие книги

12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги
111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии