Читаем Вопреки (СИ) полностью

Дей направился следом, прихватив с собой взрывчатку.

Они вышли из здания и направились по тропинке в самую сердцевину сада.

- Когда-то это был большой красивый сад. Здесь было красиво, да. Но, как видишь, он давно зарос и одичал. Как и сам храм, – задумчиво протянул Гоби, пробираясь под густой травой и разросшимися ветками деревьев. Блондин едва поспевал за ним, продираясь через густую растительность.

Они еще долго шли какими-то немыслимыми зигзагами, демон, не умолкая, продолжал рассказывать историю храма и отрывки из их жизни здесь. Наконец, ветки раздвинулись, открывая небольшую поляну с покосившемся домиком в центре. Вокруг земля была вымощена камнем. Демон подождал немного отставшего Дея и, предупредив, чтобы его не ввел в заблуждение внешний вид “сарая”, направился к маленькой железной двери. Это была единственная дверь в каменной коробке. Остановившись напротив нее, он поскреб ее лапой и посмотрел на блондина. Подрывнику не сразу удалось открыть проржавевшую и просевшую за годы дверь. Она была, к тому же, чертовски тяжелой. Ему удалось приоткрыть ее совсем немного, но этого хватило, чтобы через образовавшуюся щель протиснуться внутрь. Было темно. Гоби взмахнул одним из хвостов, и на стенах зажглись факела, осветив маленькое помещение. Напротив них, в самом центре, стоял большой алтарь, занимавший почти все пространство. Здесь едва смогли бы поместиться три человека. Высохшие цветы, нож, кусок старой тряпки, пятна крови, зеркало. Дей оглядел все это без особого интереса. Гоби запрыгнул на алтарь и сдвинул зеркало в дубовой оправе. За ним показалась сорванная давным-давно печать. Вокруг демона яркой аурой сверкнула чакра, точным потоком направленная в центр печати. Раздался жуткий треск и грохот, казалось, что даже стены задрожали. Пол под ногами блондина начал оседать, подрывник едва успел отскочить к двери. Каменная плита отъехала в сторону, открывая люк с резным узором. Его крышка провалилась вниз, открыв виду лестницу, круто уходящую вниз. Гоби спрыгнул на ступеньку, и черная бездна провала осветилась огнем таких же факелом. Оглянувшись на Дея, демон начал спускаться, блондину ничего не оставалось, как пойти за ним. Внизу была еще одна дверь, словно вырезанная из огромного железного пласта, с похожей печатью. Впрочем, Гоби без труда открыл и ее. За ней был длинный узкий коридор, закончившийся очередным дверным проемом. Однако, эта дверь валялась на полу, покрытая помимо песка и пыли сетью длинных глубоких царапин. Они оба едва взглянули на нее – пятихвостому было незачем, а блондина не впечатлило. Их увеселительное прохождение этого лабиринта закончилось маленькой камерой, обнесенной прочной на вид решеткой. Снаружи горел один единственный факел, внутри клетки уместились дряхлого ненадежного вида кровать, такой же стул, ведро и корыто. Вся решетка была увешана многочисленными печатями и амулетами. Настоящая демоническая ловушка. Гоби сел у закрытой решетчатой двери.

- Вот тут мы и жили с Нацу. Миленькая комнатка, да?

- А я думал, что это у меня комната маленькая, – задумчиво протянул Дей, оглядываясь и рассматривая печати. Он поскреб решетку, присел, чтобы посмотреть под кровать, но ничего интересного не обнаружил – она стояла далеко от решетки, и там было темно. Взъерошив волосы, блондин уселся на задницу прямо на полу рядом с щенком.

- Как вы смылись отсюда? Так-то неплохо вас оккупировали, – спросил он, взглянув на демона. Тот, подцепил когтями край решетки и толкнул ее в сторону. Решетка, на удивление легко, поддалась, с противным скрипом сдвинувшись в сторону, бросая на пол и стены жуткие тени.

- С помощью Хитоми, – ответил Гоби. Он зашел в клетку. Кончик одного из его хвостов запылал синим пламенем, осветив пятна крови на каменных стенах, борозды от когтей, звенья порванной цепи. Запрыгнув на надрывно скрипнувшую кровать, демон сел там, обернувшись к подрывнику.

- Сюда было запрещено заходить. Только те, у кого был свой особый доступ, появлялись здесь. Великие умы, мудрые сенсеи, – Гоби поморщился. – Но девчонка никогда не сдавалась. Да и не слушала никого, когда дело касалось Нацу. Она бы никогда его не бросила, и это давало надежду. По крайней мере, мне, – демон усмехнулся. – На это понадобилось много времени, но она нашла способ сюда проникнуть. Сорвала печать. И все. Храм благополучно лишился своего восточного крыла, а деревня – половины населения.

Гоби засмеялся, Дей усмехнулся, внимательно слушая его.

- Вообще-то, у меня был ни один медиум. Но все они были слишком слабы или слишком тупы. Но так случилось, что именно Нацу подошел идеально. Он был еще совсем маленьким, когда я увидел его впервые. Правда, он этого не помнит. Наше знакомство было просто смехотворным, надо же, еще один очередной смертный. Кто знал-то… – Гоби вздохнул, оглядевшись. Кажется, его накрыло волной ностальгии. Но Дей его не перебивал.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Александр Абдулов. Необыкновенное чудо
Александр Абдулов. Необыкновенное чудо

Александр Абдулов – романтик, красавец, любимец миллионов женщин. Его трогательные роли в мелодрамах будоражили сердца. По нему вздыхали поклонницы, им любовались, как шедевром природы. Он остался в памяти благодарных зрителей как чуткий, нежный, влюбчивый юноша, способный, между тем к сильным и смелым поступкам.Его первая жена – первая советская красавица, нежная и милая «Констанция», Ирина Алферова. Звездная пара была едва ли не эталоном человеческой красоты и гармонии. А между тем Абдулов с блеском сыграл и множество драматических ролей, и за кулисами жизнь его была насыщена горькими драмами, разлуками и изменами. Он вынес все и до последнего дня остался верен своему имиджу, остался неподражаемо красивым, овеянным ореолом светлой и немного наивной романтики…

Сергей Александрович Соловьёв

Биографии и Мемуары / Публицистика / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Работа актера над собой. Часть II
Работа актера над собой. Часть II

Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика». Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве, актер не может считать себя настоящим актером. В этой книге представлена первая часть произведения.

Константин Сергеевич Станиславский

Публицистика / Культурология / Театр / Образование и наука / Документальное
Олег Табаков
Олег Табаков

Олег Павлович Табаков (1935–2018) создал в театре и кино целую галерею ярких и запоминающихся образов, любимых, без преувеличения, всеми зрителями нашей страны. Не менее важной для российской культуры была его работа на посту руководителя таких знаменитых театров, как МХАТ — МХТ им. А. П. Чехова, «Современник» и созданный им театр-студия «Табакерка». Актер и режиссер, педагог и общественный деятель, Табаков был также блестящим рассказчиком, автором нескольких книг, мудрым и тонко чувствующим мастером своего дела. О перипетиях его жизни и творчества рассказывает книга театроведа Лидии Боговой, дополненная редкими фотографиями из архива Табакова и его впервые издаваемыми «заветками» — размышлениями об актерском мастерстве.

Лидия Алексеевна Богова , Федор Ибатович Раззаков , Федор Раззаков

Биографии и Мемуары / Театр / Современная русская и зарубежная проза
Искусство драматургии
Искусство драматургии

Автор этой книги, легендарный драматург, преподаватель Лайош Эгри уверен — совершенно необязательно быть гением, чтобы написать увлекательную пьесу для театральной постановки. А что для этого нужно? Прежде всего, найти идею — замысел, на котором будет строиться произведение. Он также рассказывает, какую роль в действительности играют персонажи и почему они в какой-то момент начинают «писать свой собственный сценарий», где черпать вдохновение, стоит ли писателю всецело полагаться на интуицию и какими правилами пренебрегать ни в коем случае нельзя.Книга «Искусство драматургии» будет интересна тем, кто хочет попробовать себя в роли драматурга, как профессиональным, так и начинающим авторам. Эгри анализирует, как появляются шедевры, чем отличается посредственная пьеса от стоящей постановки, в чем заключается суть непростого писательского труда и какие необычайные усилия стоят за созданием каждого литературного произведения. Принципы, предложенные автором, настолько эффективны, что в равной мере применимы к рассказу, роману и сценарию фильма.

Лайош Эгри

Искусствоведение / Культурология / Театр