Высоцкий: вне времени и пространства

Высоцкий приехал к Райкину в гости в Ленинград, но не один, а вместе с Золотухиным. Владимир Семенович пришел на встречу с гитарой, пел песни, причем довольно громко — в результате в квартиру Райкиных позвонили соседи и попросили сделать магнитофон потише. Каково же было их удивление, когда Рома, жена Райкина, сообщила, что это не магнитофон, а живой Высоцкий поет у них в гостях. Константин Райкин позднее вспоминал, что соседи вытащили стулья на лестничную площадку и сидели, слушали импровизированный концерт Высоцкого (и даже умудрились его записать)…

К сожалению, спектакль «Мамонты» не вышел, он не прошел комиссию ввиду своей социальной остроты, но Райкин предпринял еще одну попытку поработать с Высоцким — заказал ему песни для своего телефильма «Люди и манекены». Высоцкий написал две песни для этого фильма-спектакля, но и они в него не попали…

Но не со всеми сатириками отношения складывались гладко — несколько раз Владимир Семенович сам попадал под неудачное перо отечественных юмористов. Однажды у него фактически напрямую заимствовали сюжет песни для сатирического рассказа — так, сюжет «Товарищей ученых» оказался вольно пересказан писателем Лионом Измайловым в рассказе «Синхрофазотрон», что радости Высоцкому не доставило. А в другой раз — на него написали не очень удачную пародию. Для эстрадного спектакля Геннадия Хазанова «Мелочи жизни», автором которого был Аркадий Хайт, была написана пародийная миниатюра — в ней персонажи сказки про Буратино исполнялись известными людьми и персонажами, пародии на которых Хазанов часто делал в своих концертах: Николаем Озеровым, дуэтом Владимиров — Тонков (Маврикиевна и Никитична) …[50]

 А вот черепаха Тортилла должна была говорить именно голосом Высоцкого. Хайт написал текст, который Хазанов исполнял нарочито хрипя, почти ревом — и это исполнение попало на центральное телевидение: спектакль «Мелочи жизни» пустили в эфир (а вот Высоцкий в эфире, как мы знаем, был persona non grata) — Владимир Семенович его увидел и был возмущен.

На концертах в Дубне в 1979 году он говорил об этом: «Искусство пародии — это искусство трудное, и мне кажется, что только два человека работают на должном уровне: это наш Филатов и Иванов Саша. А тут недавно мне показали пародию, которую написал Хайт и исполняет Хазанов… Я думаю, что быть всеядным, даже работая на эстраде, все-таки нельзя, потому что я такой мерзости за последнее время не читал. Это, знаете, такие сфабрикованные фельетоны, давностью, скажем, лет десять-пятнадцать тому назад, только рифмованные — и они еще пытаются голосом артиста, которого они показывают, это исполнять. Это, на мой взгляд, омерзительно, и я поражен, что взрослые люди занимаются такими гадостями. И самое удивительное, что редактура, которая все это слышит — она с удовольствием это пропускает. Понимаете? Вот это тоже симптоматично…»

.

Впрочем, больше Высоцкий к этому вопросу не возвращался, предпочитая о нелепой пародии Хайта вообще не вспоминать. А вот к прямым пародистам, да еще и поющим его собственные песни, Высоцкий относился без сожаления жестко. И здесь, конечно, стоит вспомнить об Аркадии Северном, чью судьбу некоторые исследователи песенного искусства ХХ века сравнивают с судьбой Высоцкого.

На мой взгляд, объединяют Высоцкого и Северного лишь две вещи — оба они умерли в 1980 году будучи совсем молодыми людьми (Высоцкому было 42 года, Северному — 41), и исполняли песни, аккомпанируя себе на гитаре. На этом, собственно, сходство и заканчивается. Северный песен не писал, в театре не играл — и был в целом классическим «ресторанным, кабацким» певцом.