Читаем Взлеты и падения страны Кемет в период Древнего и Среднего царств полностью

Еще большее удивление вызывает обработка внутренней полости саркофага, которая представляет значительно большую сложность, чем вырезание из блока породы. Как считал Питри, для этого египтяне должны были "…перейти от возвратно-поступательного резания к вращательному, как бы свернув пилу в трубу; проделав образовавшимся трубчатым сверлом кольцевые канавки и выломав оставшиеся стержни-керны, они могли с минимальными затратами труда выбирать большое количество материала. Диаметр этих трубчатых сверл лежал в диапазоне от 6 до 130 миллиметров, а ширина режущей кромки – от 0,8 до 5 миллиметров…".

До сих пор никому из египтологов не удалось найти самих алмазных сверл и пил. Однако характер поверхностей, обработанных сверлением и пилением, позволяет нам сделать предположение о существовании подобных инструментов.

"Достойным удивления является величина сил резания,- говорит Питри,- о которой свидетельствует скорость, с которой сверла и пилы проходили сквозь камень; по-видимому, при сверлении гранита 100-миллиметровыми сверлами на них действовала нагрузка не менее 1-2 тонн. У гранитного керна N7 спиральная риска, оставленная режущим инструментом, имеет шаг вдоль оси отверстия, равный дюйму (25,4 мм), при длине окружности отверстия 6 дюймов (152,4 мм); этому соответствует потрясающая скорость резания… Такую геометрию спиральных рисок нельзя объяснить ничем, кроме того, что подача сверла осуществлялась под огромной нагрузкой…".

Не странно ли, что на так называемой заре цивилизации, свыше 4500 лет назад, древние египтяне располагали сверлильными станками индустриальной эпохи с усилием на шпинделе в тонну и больше, что позволяло им врезаться в твердые камни, как в масло? У современной науки нет ответов на этот вопрос.

Сам Питри не дал ответов на многие вопросы. Он не сумел объяснить, какими инструментами были вырезаны иероглифы на диоритовых чашах времен IV династии, которые отыскал в Гизе.

"Иероглифы прорезаны в диорите чрезвычайно острым инструментом, а не процарапаны или прошлифованы, о чём свидетельствуют кромки линий…"

А диорит один из самых твердых камней на земле. Он много тверже даже железа! Как же могли его резать в Древнем Египте? При помощи какого гравировального инструмента?

"Поскольку ширина линий всего 0,17 миллиметра,- говорит Грэм Хенкок, – очевидно, что твердость режущей кромки инструмента должна быть выше, чем у кварца; кроме того, её материал должен быть достаточно вязким, чтобы не рассыпаться при такой острой кромке (порядка 0,13 миллиметра). Известно, что удавалось гравировать параллельные линии с шагом всего 0,8 мм

"

Иными словами, речь идет об инструменте, конец которого, острый как иголка, имел настолько высокую твердость, что легко погружался в диорит и делал в нем бороздки.

Да разве дело в нескольких иероглифах и чашах найденных Питри? В Египте найдено большое количество сосудов, относящихся ещё к додинастическим временам. И сосуды эти, как сообщает Хенкок в своей книге "Следы богов", выточены из таких материалов как диорит, базальт, кристаллический кварц и аспидный сланец. Большое количество таких сосудов было найдено под ступенчатой пирамидой Джосера (2650 год до н.э.), но сами сосуды много старше этого фараона и вполне могли достаться ему от предков. Аналогичные находили в слоях, относящихся к 4000 году до н.э.

Перейти на страницу:

Все книги серии Повелители Черной страны. Все фараоны Древнего Египта

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
1991. Хроника войны в Персидском заливе
1991. Хроника войны в Персидском заливе

Книга американского военного историка Ричарда С. Лаури посвящена операции «Буря в пустыне», которую международная военная коалиция блестяще провела против войск Саддама Хусейна в январе – феврале 1991 г. Этот конфликт стал первой большой войной современности, а ее планирование и проведение по сей день является своего рода эталоном масштабных боевых действий эпохи профессиональных западных армий и новейших военных технологий. Опираясь на многочисленные источники, включая рассказы участников событий, автор подробно и вместе с тем живо описывает боевые действия сторон, причем особое внимание он уделяет наземной фазе войны – наступлению коалиционных войск, приведшему к изгнанию иракских оккупантов из Кувейта и поражению армии Саддама Хусейна.Работа Лаури будет интересна не только специалистам, профессионально изучающим историю «Первой войны в Заливе», но и всем любителям, интересующимся вооруженными конфликтами нашего времени.

Ричард С. Лаури

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература / История / Прочая справочная литература / Военная документалистика / Прочая документальная литература