Зачем мы говорим. История речи от неандертальцев до искусственного интеллекта

А что, если вообще избавиться от человека-певца и человека-оратора и использовать синтетические голоса? Пойдут ли люди в театр, чтобы смотреть, как играют роботы-актеры?

6

Все роботы — актеры

Первые демонстрации записи голоса, проведенные Эдисоном, вызвали ажиотаж, но временами царапанье иглы по фольге перекрывало речь. При воспроизведении звук искажался, и New York Times описывала «странные писклявые голоса, такие можно услышать только на фонографе — или в театре марионеток» ^{282}. Инженер-электрик сэр Уильям Генри Прис полагал, что использовать фонограф для записи выдающихся голосов, например оперной дивы Аделины Патти или великого оратора Глэдстона, — плохая идея ^{283}

. Пирс считал, что воспроизведенный звук — «это своего рода… бурлеск или пародия на человеческий голос» ^{284}. В наши дни сгенерированный компьютером голос, озвучивающий героя шекспировской пьесы, возможно, описали бы так же. Можно было бы загрузить текст пьесы в современный синтезатор речи, и он, наверное, смог бы выдать членораздельный текст, но странная интонация сделала бы такое воспроизведение карикатурой на актерскую игру.

Возможно, сейчас вы представили себе Стивена Хокинга, играющего Гамлета, но на самом деле Хокинг использовал давно устаревшие технологии. Понятно, что он отказывался «усовершенствовать» свой голос, поскольку он уже стал его визитной карточкой. Новейшие синтезаторы речи, конечно, звучат более естественно, и такие голоса, как Siri, персональный помощник iPhone, для многих людей стали частью повседневной жизни. Когда я приступил к написанию этой главы, в среде специалистов, занимающихся синтезом речи, царило возбуждение по поводу новейшей технологии, разработанной DeepMind. Заголовки пестрели сообщениями о том, как в 2016 году разработанная компанией программа на основе искусственного интеллекта AlphaGo обошла профессионального игрока в го. Ученые старались добиться впечатляющего качества синтезированной речи, как это получилось у DeepMind.

Если мы все ближе подходим к моменту, когда механическая речь станет неотличимой от человеческой, следует ли беспокоиться тем, кто профессионально использует свой голос? Не наступит ли час, когда я в последний раз буду выступать со своей научно-популярной программой на радио BBC? Ведь BBC уже начала переводить и читать сводки новостей на русском и японском языках, используя механические голоса ^{285}. Это делается для того, чтобы предоставлять услуги на большем количестве языков, так что дикторы-люди не останутся без работы — во всяком случае пока…

А как насчет актеров, которые профессионально используют голос? Некоторые театральные компании уже экспериментируют с роботами-актерами. Конечно, луддиты здесь не нужны, потому что машины не заменяют актеров, а играют самих себя. Например, My Square Lady — опера, в которой робот по имени Мион занят в роли, похожей на историю Элизы Дулитл из мюзикла «Моя прекрасная леди». Элиза занималась риторикой, чтобы изменить свой социальный статус, а Мион учится чувствовать и выражать эмоции, чтобы стать более человечным. По мере того как искусственный интеллект совершенствуется, а компьютерная речь улучшается, будет ли в постановке шекспировской «Как вам это понравится?» звучать модифицированная строка: «Весь мир — театр, а роботы в нем — актеры»?

Говорящие машины появились в театре. Первый настоящий синтезатор речи — механическое устройство, созданное венгром Вольфгангом фон Кемпеленом в конце XVIII века. Кемпелен был настоящим энциклопедистом: политиком, художником, изобретателем и, что самое главное, еще и шоуменом ^{286}

. Его самым известным сценическим действом был умеющий играть в шахматы автомат. Эта машина представляла собой большой ящик, на верхней плоскости которого располагалась шахматная доска, а внутри находились замысловатые заводные механизмы, которые тикали и жужжали при движении. Над доской склонился бородатый манекен в турецком халате и чалме, его рука двигалась: он брал фигуры и передвигал их. Это действо вызывало восторг у зрителей по всему миру, включая Париж, где в 1783 году машина сыграла партию с послом США Бенджамином Франклином ^{287}. Это был Кемпелен-шоумен: он продемонстрировал сложнейший фокус, обманув зрителей, ведь на самом деле все движения контролировались миниатюрным игроком, спрятанным в секретном отделении внутри ящика.

Старинный рисунок машины Кемпелена и модель Брекхейна и Трувейна; воздуходувы не видны, они находятся справа