Жизнь в балете. Семейные хроники Плисецких и Мессереров

Молодые балерины Майя Плисецкая, Марина Семенова и Валентина Лопухина с дирижером Большого театра Юрием Файером. 1955 г.

Фотография с дарственной надписью Лили Брик.

«Лиля была женщина из другой эпохи. Необычность ее парадоксальных суждений поражала. Я смотрел на нее с нескрываемым благоговением».

«Мой кузен Борис Мессерер — король московской богемы».

Конец 1950-х гг.

Эра Езерская — дочь Елизаветы Мессерер. Начало 1950-х гг.

«Эра была нашей любимой ленинградской кузиной. Майя писала о ней: „Красивое, бесстрашное, участливое, чистое существо“».

Вверху: На гастролях в Тамбове. 1957 г.

Внизу: Балет «Дон Кихот». С Натальей Филипповой. 1957 г.

Первая роль-соло в Большом театре в балете «Спартак».

С Эллой Костериной. 1959 г.

На даче в Снегирях.

Начало 1960-х гг.

Концертный номер с Валентиной Лопухиной. 1959 г.

Екатерина Максимова.

«Щелкунчик». 1958 г.

Балет «Спящая красавица».

С Екатериной Максимовой. 1962 г.

Азарий, Майя, Александр Плисецкие и Асаф Мессерер на гастролях Большого театра в США. 1962 г.

«Нашлись у нас в США кузены — Стенли и Эммануил Плезенты, сыновья Израиля Плисецкого, старшего брата отца. В то время Стенли работал юридическим советником президента Кеннеди и специально приехал на встречу с нами в Нью-Йорк».

«Гастроли Большого театра в Америке в 1962 году открывали „Лебединым озером“. Майю больше двадцати раз вызывали на поклоны».

«Весной 1963 года я впервые приехал на Кубу — и остался там на десять лет».

Балет «Жизель». Алисия Алонсо — Жизель, Азарий Плисецкий — принц Альберт. Куба, 1964 г.

«На Кубе мне предлагали танцевать ведущие партии, о которых в Большом театре оставалось только мечтать».

Куба. 1965 г.

«Я перетанцевал весь классический репертуар: „Спящая красавица“, „Лебединое озеро“, „Шопениана“, „Коппелия“, „Жизель“…»

Балет «Ромео и Джульетта».

Хореография Альберто Алонсо. Куба, 1968 г.

Вверху: «Кармен». Алисия Алонсо — Кармен, Азарий Плисецкий — Хосе.

Хореография Альберто Алонсо. Куба, 1968 г.

Внизу: Балет «Коппелия». С Ауророй Бош. Куба, 1969 г.

Вверху: Па-де-де из балета «Лебединое озеро».

С Хосефиной Мендес. Куба, 1971 г.

Внизу: Классы на фоне Че Гевары. Куба, 1970 г.

Вверху: Фидель Кастро, за спиной Алисии Алонсо — Азарий и Лойпа Араухо. Куба, 1967 г.

«Алисия Алонсо — национальная героиня, и сегодня ее слава на Кубе сравнима со славой Фиделя Кастро».

Внизу: Пропаганда балета в военных частях. Куба, конец 1960-х гг.

«На наши выступления собирались сотни солдат. Нам выдавали военную форму — и мы демонстрировали пируэты и элементы балетной пантомимы». Гуантанамо, конец 1960-х гг.

С Асафом, Алисией Алонсо и Ириной Тихомирновой. Москва, 1965 г.

Лойпа Араухо, 1965 г.

«Она была одной из четырех балерин, которых английский балетный критик Арнольд Хаскелл назвал cuatro joyas — „четыре драгоценности“».

«В ноябре 1966 года мы с Лойпой Араухо поженились.

Вечером устроили большой прием.

Гастроли Майи в Гаване совпали с нашей свадьбой».

С Алисией Алонсо.

Последний спектакль на Кубе, «Тщетная предосторожность».

1973 г.

Азарий, Майя и Александр Плисецкие. Начало 1970-х гг. «Щедрин любил цитировать Лилю Брик:

„У Майи есть один существенный недостаток — слишком много родни“».

Лойпа, Алик, Майя и Азарий. Начало 1970-х гг.

Александр Плисецкий. «Я во всем старался подражать Алику. Лодки, моторы, водные лыжи — все это нас страшно увлекало! Мой переход из музыкальной школы в балетную произошел также под влиянием брата».

Александр Плисецкий. Москва, 1970-е гг.

«Каким был Ролан Пети? Невероятным фантазером — все его постановки остроумны и изобретательны, как по эстетике, так и по хореографии».

С Зизи Жанмер. Марсель, 1974 г.

«Единственным авторитетом для Ролана Пети была его жена — балерина Зизи Жанмер. Ролан по сути создал ее и черпал в ней вдохновение».

Стоят:

Ролан Пети, Дени Ганьо, Руди Бриан.

Сидят:

Екатерина Максимова, Владимир Васильев, Зизи Жанмер, Лойпа.

Марсель, 1974 г.

С Михаилом Барышниковым и Роланом Пети. Марсель, 1974 г.

Письмо от Ролана Пети Азарию Плисецкому.

Париж, 1996 г.