Журнал "Компьютерра" №789-790

почти всю заднюю поверхность камеры, принуждая конструкторов ко всяким оригинальным решениям, чтобы нужные кнопки как-нибудь да разместились. У 40D, например, ряд кнопок, раньше умещавшихся слева, перенесли под экран, у 500-ки же это невозможно, посему их раскидали справа, где смогли. Колесо заменили на колесопо-добный букет кнопок, в нужных случаях способный работать джойстиком. Второго колеса у «трехзначных» камер, сколько помнится, давно нет, не говоря уже об отдельном джойстике «двузначных». Создало ли это заметные неудобства? Пожалуй, нет, ибо привыкаешь быстро. Но ощущение «малогабаритной квартиры» — во всяком случае, поначалу — возникает. Впрочем, на малые деньги большую квартиру и не купишь. Тут же кстати замечу, что у экрана выросло разрешение — аж до VGA, что вчуже приятно и гламурненько, однако ничего принципиального, в общем, не добавляет.

Включалка камеры тоже перебралась наверх, как у большинства мыльниц: сзади ей просто не хватает места. (Тут сразу уж оговорюсь, что сравниваю камеру с «сороковкой» ибо ни одного из прежних «трехзнач-ников» под рукой не оказалось,} Появился (сохранился от недавних моделей) сенсор, который гасит экран (его раскраску можно выбрать из четырех вариантов: от совсем светлого до совсем темного), когда камеру подносишь к глазам. Понятное

дело: общая экономия — денег и места — не позволяет устроить традиционный информационный экран наверху камеры, и приходится заставлять работать основной — по совместительству — еще и информационным. Мне это не то чтобы неудобно, — скорее, непривычно, и, сказать честно, привыкать не хотелось бы. Но для «трехзначника» это нормально, да и сделано изящно.

В программное обеспечение, идеология интерфейса которого осталась, понятно, прежней, кэноноаской, — внесено несколько мелких дополнений, — вроде, например, коррекции снимков в зависимости от установл енноговданный момент объектива. Камере знакомы, конечно, не все кэнонов-ские обьективы вообще, — но большинство последних. Сказать по правде, — это уже такие тонкости, которые на трехзначной камере просто мало уместны, — но коль есть, пусть будут.

Разумеется, видеосъемка, появившаяся у «пятисотки», для такой цены — безусловный прорыв. Я не раз писал, что нынешние любительские видеокамеры просто неспособны дать настоящую, звенящую Full HD-картинку элементарно по кро-хотности размеров, физических и логических, применяемых в них матриц. А тут — матрица с запасом во всех отношениях, так что если сознательно отказаться от комфорта, предоставляемого видеокамерами (автофокус, стерео- а то и пятиканальный звук и тому подобное), — ни-

чего лучшего в смысле видео за эти деньги сегодня не найти. Правда, как я уже упоминал в «Огороде» предыдущем, Full HD снимается со скоростью 20 кадров в секунду, но для домашних съемок 1920x1080 — явно излишнее разрешение. Так что полноценные (30 кадров в секунду) 720р, выдаваемые «пятисоткой », — это прорыв и восторг тех, кто собирается снимать по преимуществу видео.

Да, чуть не забыл! На «пятисотке» (кажется, впервые у кэноновских зеркалок) вместо «солидной» CompactFlash применена «компактная»' SD. Оно, конечно, и разницы мало, и все к тому шло, и правильно! — однако... уменьшает серьезности. Которой, впрочем, от «пятисотки» мы и не ждем.

И вот тут мы подходим к главной засаде. Кроме всего прочего, производители цифровых фотоаппаратов ну никак не хотят менять глуповатое маркетинговое представление о том, что чем больше мегапикселов, тем круче. И продолжают гнуть свою линию, справедливо полагая, что для большинства читателей разъяснения журналистов неподъемно сложны. Так что придется в который раз повторить: больше мегапикселов — не всегда лучше, и практически всегда — излишне. А главное, это д'ает куда худшую картинку, куда больше шумов, поскольку качество оной в одну из первых очередей зависит от физического размера пиксела, а ведь их число увеличивают на той же самой площади матрицы.

Canon, правда, на этом поле делал просто чудеса, увеличивая — на старших моделях — физическое разрешение мало что без потери качества картинки и снижения чувствительности, — с приростом и качества, и чувствительности. Например, меня до сих пор потрясает и оставляет ощущение какого-то чуда, противоречащего законам и физики, и технологии, качество съемки камерой 5D Mark I! на невероятной чувствительности ISO 25600 («Огород» «В Зазеркалье в полный рост», www.