Знаменитые Стрельцы

В прокате 1958 года комедия «Девушка без адреса» заняла 2-е место, собрав 36,5 млн зрителей. Такого успеха больше не знал ни один фильм с участием Рыбникова. Однако критика да и сам режиссер Э. Рязанов посчитали эту картину малоудачной, а роль Николая Рыбникова в ней провальной. Позиция режиссера понятна, если исходить из астрологии: Скорпион и Стрелец не слишком хорошо ладят друг с другом, поэтому по-настоящему теплых отношений между Рязановым и Рыбниковым на съемочной площадке так и не установилось. Впрочем, так было не только с Рыбниковым, но и с Карпинской. Что тоже закономерно с точки зрения астрологии: Бык и Кот очень часто настороженно относятся друг к другу.

Вспоминает С. Карпинская: «Начались съемки. Самое ужасное, что мне категорически не нравились те сцены, в которых я снималась! Мне так хотелось быть красивой и петь, как мои обожаемые звезды. А из меня сделали какое-то чучело: напялили старую юбку, жуткую кофту, дурацкий клетчатый платок и стоптанные босоножки! Я понравилась себе в единственном эпизоде – когда сбегаю с подиума в бальном платье.

Почему Рязанов снимал меня в таком «страшном» виде, я не знаю. Кстати, это не только я заметила. Однажды за меня даже Николай Рыбников вступился: «Да распустите ей хоть раз волосы, они такие красивые! Что же она в самом деле, как мымра, в платочке ходит?» Но Рязанов был тверд, как скала.

Я вам честно скажу: не люблю я режиссеров и после встречи с Рязановым лучше к ним относиться не стала! Хотя Эльдар Александрович и был достаточно доброжелателен (это в нем говорил Кот. – Ф. Р.), я все время чувствовала: внутри он человек жесткий (а это уже в режиссере говорил Скорпион. – Ф. Р.). Помню, здорово наорал на меня однажды. На съемках эпизода, где я должна быстро бегать по лестнице, Рязанов вдруг как рявкнет: «Шевелись!» Но не на ту нарвался. Я остановилась и отрезала: «Не кричите на меня, Эльдар Александрович!» Он очень удивился, встретив отпор никому не известной девчонки, но больше голоса не повышал. У меня очень скверный характер (это встречается у большинства Дев. – Ф. Р.

) – могу так ответить, что любому режиссеру мало не покажется. Вот и с Эльдаром Александровичем выпустила когти. Наверное, мне легко было вживаться в роль независимой Катерины, потому что у нас с ней есть кое-что общее – чувство собственного достоинства…

Во всех своих книгах Рязанов пишет, что «Девушка без адреса» – неудачный фильм. По-моему, это очень несправедливо. И в первую очередь по отношению к актерам, которые честно, с душой работали над картиной. Иногда пытаюсь понять: в чем подоплека этого неприятия? Что касается меня, то, может, причина в резкости моего характера: на съемках я была слишком независима, не подлизывалась к режиссеру и не цеплялась за роль. Наверное, актрисы не должны себя так вести…»

А вот что вспоминает актриса о герое нашего рассказа: «Николай Рыбников, по фильму мой возлюбленный, показался мне довольно старым, ему даже специальную накладку делали, имитирующую задорный чуб! Но он был безумно обаятельным, относился ко мне как к ребенку (хотя разница между ними всего 7 лет! – Ф. Р.). Очень трогательно рассказывал о своей красавице Ларионовой, поэтому и ухаживаний за мной никаких не наблюдалось. Перед финальной сценой, когда мы должны были целоваться, я так переживала, что ночь не спала. А как вы думаете? Я же была тогда настоящей невинной девицей – это и на экране видно! Слава богу, сцену снимали на дальнем плане, и Рыбников только делал вид, что целует в губы. Помню, когда он обнял меня и прижался щекой, я зашептала: «Ой, вы такой колючий, как мой папа»…».

В том же 1958 году на экраны страны вышло еще три фильма с участием Рыбникова. Это были: производственная драма «Рядом с нами», где наш герой вернулся к исполнению отрицательных ролей – сыграл чинушу и формалиста Сергея Гавриловича Чумова, короткометражка «Ведьма» (роль почтальона) и героико-приключенческий фильм «Кочубей», где Рыбников исполнил главную роль – героя Гражданской войны лихого красного кавалериста Ивана Кочубея.

Первый фильм снимал сплоченный коллектив, где ведущие скрипки играли астрологические «родственники» Рыбникова – мужчины-Лошади, причем Девы. Так, режиссером картины был Адольф Бергункер (21 сентября 1906 года, Дева-Лошадь), оператором – Семен Иванов (25 августа 1918 года

, Дева-Лошадь).

А вот «Кочубея» снял Юрий Озеров (автор будущей грандиозной киноэпопеи «Освобождение»), который был Водолеем-Обезьяной (26 января 1921 года) – гармония со Стрельцом-Лошадью по месячным знакам. А вот роль главного антагониста Кочубея – главкома Сорокина – исполнил Станислав Станкевич (2 августа 1928 года, Лев-Дракон). Учитывая, что у Лошади сложные отношения с Драконом, можно смело сказать, что выбор оказался удачным – эти сложности хорошо легли на сюжет картины.