Знаменитые Стрельцы

В первом ему пришлось существовать в окружении лошадиных антиподов. Так, режиссером картины была Татьяна Лиознова (20 июля 1924 года, Рак-Крыса), а Лошадь и Крыса с трудом ладят друг с другом. Главные роли в фильме исполнили люди года Дракона (с ним у Лошади тоже непростые взаимоотношения): Светлана Светличная (15 мая 1940 года,

Телец-Дракон) играла жену Колчина Нину, а Владимир Седов (6 июня 1928 года, Близнецы-Дракон) – коллегу Колчина Сергея Шарова, который после его гибели должен продолжить испытания самолета по его планам.

В «Хоккеистах» у Рыбникова была роль из разряда отрицательных – он играл хоккейного тренера-диктатора, который входит в конфликт с игроками своей команды. Прототипом этого человека был легендарный тренер ЦСКА Анатолий Тарасов, который был астрологической «родней» Рыбникова – тоже Лошадь (1918

).

Отметим, что Рыбников очень любил хоккей и частенько в свободное время вставал на коньки и брал в руки клюшку. (Чего не скажешь об исполнителе главной роли актере Вячеславе Шалевиче, который кататься на коньках не умел, поэтому на съемках его заменял дублер.) Болел Рыбников за ЦСКА, где у него было много друзей, но самым близким был прославленный форвард Всеволод Бобров, который являлся его астрологическим «родственником» – тоже Стрелец.

До конца того десятилетия Рыбников добавил к списку своих киноработ еще восемь фильмов. Среди них значились: «Война и мир» (1966; партизан Василий Денисов), «Дядюшкин сон» (1967; Павел Александрович Мозгляков), «Разбудите Мухина!» (1968; шеф жандармов Бенкендорф), т/ф «Люди, как реки» (главная роль – Григорий), «Плечом к плечу» (Всеволод Иванович Поляк) (оба – 1969), «Похищение», «Освобождение» (генерал-майор Панов), «Старый знакомый» (Сергей Сергеевич Анохин) (все – 1970).

Продолжала сниматься и Алла Ларионова, но ее послужной список выглядел поскромнее, чем у супруга, – во второй половине 60-х она сыграла в пяти фильмах: «Дикий мед» (главная роль – Варвара Княжич), «Дядюшкин сон» (Паскудина) (оба – 1967), т/ф «Длинный день Кольки Павлюкова», «Фокусник» (Елена Ивановна) (оба – 1968), «Старый знакомый» (1970). Как писал кинокритик Д. Шацилло:

«По существу, только однажды – после триумфального зрительского успеха «Анны на шее» – Ларионова показала воочию всю силу своих актерских возможностей. Это было в экранизации романа Леонида Первомайского «Дикий мед», осуществленной В. Чеботаревым.

Ларионова сыграла здесь главную роль – геолога Варвару Княжич, женщину с трудной и прекрасной судьбой, за плечами которой суровые фронтовые дороги, безвозвратно потерянная на войне любовь и мужественное обретение нового места в жизни. Актриса не боялась играть свою героиню без грима и наклеенных ресниц, с полосами грязи и пыли на лице, и в этой чуть демонстративной некрасивости как будто родилась иная красота – красота души, красота мудрых и высоких чувств.

Говорят, что знаменитый американский режиссер Сесиль де Милль, наставляя новоявленную кинозвезду на «путь истинный», произнес суровую и загадочную фразу:

– В кино мало быть красивой. В кино надо быть особенной.

Что ж, судьба многих актрис доказывает правоту этой «заповеди». Судьба Аллы Ларионовой тоже доказывает, но доказывает и другое. Несмотря на то что актриса обладает кинематографической «особенностью», а не только красотой, ее мастерство и опыт реализовались далеко не полностью. Она начинала свой путь в кино блистательно и громко, но выигрышный взлет не получил должного продолжения. И дело здесь вовсе не в метафизике судьбы – «сложилась» она или не «сложилась». Дело в том, что судьба оказалась недостаточно включенной в общий процесс развития нашего кино. С дарованием актрисы обошлись нерачительно, не по-хозяйски. Между тем популярность, любовь зрителя к Ларионовой вовсе не угасли…»

Говорят, от некоторых ролей Ларионовой пришлось отказываться в силу того, что ее муж был против ее частых отлучек из дома, где у них росли две дочки. Да и ревность Рыбникова тоже играла свою роль – он боялся, что его красавица-жена может вскружить голову кому-нибудь из коллег. По этому поводу стоит привести одну историю, которая произошла во время их совместной работы в картине «Длинный день Кольки Павлюкова». Рассказывает А. Ларионова:

«Коля был очень ревнивый. Собрались мы как-то у моей приятельницы, директора этой картины. Коля должен был подъехать чуть позже. Среди гостей был мальчик, мой поклонник. Вдруг оказывается, что он помнит наизусть буквально все мои реплики в фильмах, даже те, что я сама забыла. И вот в одной из комнат он встал передо мной на колени и начал повторять киноэпизод – целый монолог дословно. В это время открывается дверь, входит Коля, дает ему по уху изо всей силы. Мальчик отлетает… Я, конечно: «Ты что, ты что!..» А он лишь развернулся, хлопнул дверью и ушел…»