Знаменитые Стрельцы

Несмотря на то что самыми заметными ролями Броневого в кино оказались роли злодеев (начиная от Мюллера и заканчивая Шалло), власти высоко оценили его талант: в 1979 году ему было присвоено звание народного артиста РСФСР. Более того: в те же годы партийная организация Театра на Малой Бронной стала активно зазывать Броневого в свои ряды. Однако подавать заявление в КПСС актер не спешил. Дело в том, что еще в 1953 году он попытался это сделать, но его не приняли, мотивируя отказ тем, что он был сыном врага народа. С тех пор желание стать коммунистом у Броневого пропало. По его же словам:

«Я всегда был беспартийным. До сих пор не знаю, как мне «доверяли» роли Ленина, Сталина. Перед партсобранием меня всегда просили покинуть комнату. Однажды я возмутился и спросил, почему я, собственно, не могу поприсутствовать. Мне ничего, кроме «так положено», не смогли ответить. Я рассердился и вышел, хлопнув дверью. Потом мне в характеристиках для поездок за границу на гастроли председатель парткома постоянно писал: «В отдельных местах необходимо поработать над собой».

Отметим, что в театре Броневому доставались роли самого разного плана. Он играл: царей Александра I и Николая I, Капулетти в «Ромео и Джульетте» В. Шекспира, Христофора Блохина в «Сказках Старого Арбата» А. Арбузова и др. Режиссером Театра на Малой Бронной в ту пору был Анатолий Эфрос (3 июня 1925 года, Близнецы-Бык), с которым у Броневого были сложные отношения по линии астрологической дисгармонии годовых знаков. Как вещает гороскоп: «Поначалу консервативный Бык может увлечься эффектным Драконом, но затем наступает прозрение. Дракон – это еще один чудо-герой для доверчивого Быка, который может довести его до бешенства».

По словам Л. Броневого: «У нас с Эфросом были сложные отношения. Творческие – нормальные, а человеческие… Когда он пришел (в 1967-м, после того как его сняли с должности главрежа в «Ленкоме». – Ф. Р.

), у него сразу было ко мне какое-то то ли недоверие, то ли подозрение. Оно читалось во всем. Поэтому он в основном давал мне роли крайне негативного плана. Возможно, это отразилось на мне, потому что, когда много-много лет получаешь одних подлецов, это очень действует, с этим трудно сражаться. Когда он возглавлял наш театр, положительной у меня была только одна роль, и то потому, что на этом настоял драматург Алексей Арбузов (1908, Обезьяна – гармония с Драконом). Это Блохин в «Сказках Старого Арбата»…»

Востребованность в театре у Броневого была настолько большой, что он все реже соглашался совмещать эту работу с кинематографической. В итоге в первой половине 80-х он записал на свой счет всего пять киноработ, из которых всего в одной у него была главная роль. Он снялся в следующих фильмах: «Какие наши годы!» (1980; Михаил Михайлович Осташенко), «Возвращение резидента» (Иоганн Штаубе), т/ф «Покровские ворота» (главная роль – Аркадий Варламович Велюров) (оба – 1983), «Если верить Лопатухину» (директор школы Юрий Леонидович), т/ф «Формула любви» (доктор) (оба – 1984).

Самой заметной стала роль в комедии «Покровские ворота», которую снял астрологический антагонист Дракона – человек года Собаки. Речь идет о Михаиле Козакове (14 октября 1934 года, Весы-Собака

). Но этот антагонизм микшировался месячной гармонией (Стрелец и Весы ладят друг с другом), а также зовом крови – оба евреи.

По сюжету, главным симпатизантом Велюрова является искрометный Костик в исполнении Олега Меньшикова (8 ноября 1960 года, Скорпион-Крыса). А про взаимоотношения Дракона и Крысы в гороскопе сказано следующее: «Из них получится великолепная пара. Они оба не любят скучать, но при этом Крысе придется уступить Дракону роль главного в их тандеме. Крыса будет восхищаться Драконом, что последний обожает. В ответ он будет боготворить Крысу».

Между тем в те годы у Броневого все больше возникало разногласий с руководством Театра на Малой Бронной. И это неудивительно, если учитывать, что наш герой Стрелец, а этот знак часто режет в лицо правду-матку, невзирая на звания и заслуги. По его же словам:

«Я отвечал на унижения очень сильно и мгновенно, никогда не терпел их. Другое дело, что все равно оставался зависимым. Это как бунт рабов Спартака. Ну что ты можешь сделать? Убить? Но это тюрьма. Ударить – это тоже тюрьма. Но я мог очень сильно ударить словом в ответ на хамство. Это у меня было с очень большими режиссерами…