Золотой треугольник Петербурга. Конюшенные: улицы, площадь, мосты. Историко-архитектурный путеводитель

Протяженный фасад не кажется монотонным. Он расчетливо расчленен четырьмя узкими вертикальными звеньями. Каждое из них расчерчено полосатой рустовкой и завершено парапетом с мелкой аркатурой. В деталях, начиная от арочных форм, сквозит намек на романское зодчество, вместе с тем ярусный строй и аркада вызывают ассоциации с итальянским ренессансом.

Необычны два двора дома Вебера. Они расположены не один за другим, а рядом, насколько позволяла большая ширина участка при его ограниченной глубине. В первом от въезда дворе фасад оформлен в классицистическом духе пилястрами. Во втором, более узком, варьируются мотивы романской или раннеренессансной архитектуры, созвучные уличному фасаду. Альштрем избежал бытовавшего утилитарного подхода к «закулисной» стороне домовладения, придав ей стильные (причем – разностильные) черты.

Дом особенно примечателен тем, что в 1858-1860 годах здесь жил и творил И.С. Тургенев (мемориальная доска установлена в 1969 году, архитектор Д.В. Попов). В 1892-1893 годах по этому адресу жил выдающий ученый-биолог А.О. Ковалевский. В конце XIX – начале XX века участок оставался в собственности наследников Ф.К. Вебера.

Большая Конюшенная улица, 13. Дворы. Фото 2017 г.

Жильцы респектабельного дома далеко не сразу получили все необходимые удобства. Только в 1898 году были устроены ватерклозеты «взамен простых отхожих мест» во всех флигелях[279]. Выполнял работы техник Л.В. Богуский. Несмотря на звание техника, он был успешным архитектором-строителем, автором более полусотни жилых зданий, среди которых немало добротных образцов модерна.

Большая Конюшенная улица, 13. Фото 2016 г.

На рубеже XIX-XX веков дом Веберов отражал как в зеркале всю насыщенную и пеструю жизнь деловой улицы. В нем работали магазины, конторы промышленных обществ, контора объявлений и т. д. Там же находилась «Северная компания» (филиал стокгольмского универмага), предлагавшая мебель «во всех стилях», готовую и на заказ, приборы для электрического освещения, обои, изделия из хрусталя, фарфора и металла.

В 1965-1990-х годах на первом этаже здания размещался нотный и книжный магазин-клуб «Рапсодия». Для магазина музыкального профиля это было самое подходящее место – рядом с Певческой капеллой. Недавно дом пострадал от эпидемии мансардных надстроек. Угловатый нарост снивелировал уступчатый абрис фасада. Застекленная мансарда режет глаз грубой несогласованностью с выверенной первоначальной композицией.

Дом И.В. Кошанского (А.М. Сомова)

Дом № 15 по Большой Конюшенной улице граничит внутри квартала с домом № 28 по набережной Мойки. Некогда это был единый сквозной участок. От соседних владений он отличался тем, что его длинная полоса имела на всем протяжении одинаковую ширину.

Первым известным хозяином участка был Иван Дакоста, один из шутов Петра I. В 1740-х годах здесь, со стороны Мойки, находилось «с лица и во двор жилого строения на семи саженях»[280]. Тогда же владение перешло купцу Н. Грену, через 30 лет – тайному советнику К. фон Зальдерну, а в 1780-х годах – купцам Г.А. Рябову и О.Д. Белянкину.

Не позднее конца XVIII века на набережной возвели вместо деревянных строений каменный дом с флигелями. Посередине участка, как обычно, находился сад. Ближе к Конюшенной улице во дворе располагался поперечный каменный флигель с крыльями, на самой улице – небольшой деревянный дом. (Здание на набережной было перестроено в 1879 году архитектором П.П. Мижуевым.)

Отделившийся участок по Большой Конюшенной улице застроили в конце 1830-х годов[281]. Владельцем его был коллежский советник И.В. Кошанский (Кашанский). В 1837-1838 годах архитектор Иосиф Михайлович Маевский составил проекты лицевого дома. Кроме этого здания, в Петербурге сохранились лишь две постройки Маевского – на 4-й Красноармейской улице, 17, и 5-й линии В. О., 10. В ряде изданий его соавтором по дому Кошанского назван архитектор К.И. фон Реймерс.

С.Е. Зарин. Дом А.М. Сомова. Фасад. 1912 г.

Большая Конюшенная улица, 15. Фрагмент фасада. Фото 2016 г.

Фасад четырехэтажного здания носил строгие черты позднего классицизма. К самым распространенным приемам относилась рустовка нижнего этажа. Ряд арочных окон с архивольтами на втором этаже типичен для заключительной стадии стиля. Крайние оси вычленены креповками, что подчеркивало устойчивость и завершенность композиции. В этих боковых звеньях на третьем этаже устроены балконы, а проемы увенчаны треугольными сандриками. Посередине фасада выступал небольшой эркер-фонарик – элемент, впервые появившийся в домах позднего классицизма.