Читаем Звезда Севильи полностью

Ты – рабыня?

Натильда

Да, свободыБлагодатной лишена я,И всегда грозить мне можетСмерть иль вечная тюрьма.

Дон Арьяс

Вот как! Хочешь быть свободной?Даст король тебе свободуС рентой в тысячу дукатов,Если ты ему послужишь.

Натильда

За свободу и за деньгиЯ пойду на преступленье.Говорите, что мне делать.Все, что в силах, – совершу.

Дон Арьяс

Короля впустить должна тыНочью в дом.

Натильда

Сдержите слово,И открою вам все двери.

Дон Арьяс

Раньше, чем сюда войдет он,Дам тебе его приказС подписью и за печатью.

Натильда

Хоть сейчас его за этоПоложу в кровать к Эстрелье.

Дон Арьяс

А когда ложится Бусто?

Натильда

Он ложится на рассвете,Напролет все ночи кутит, –У мужчин занятье этоМного времени берет.

Дон Арьяс

Но в котором же часуКоролю прийти удобней?

Натильда

Пусть в одиннадцать придет –Уж она в постели будет.

Дон Арьяс

Вот, возьми пока в задатокЭтот перстень изумрудный –Много больше ты получишь.

(Уходит.)

Зала во дворце

Явление первое

Дон Иньиго Осорьо, Бусто, дон Мануэль с золотыми ключами.

Дон Мануэль

Сеньор! Позвольте, вам вручуКлючи от камеры. Примите.Отныне вы – в дворцовой свите.

Бусто

Чем я за милость отплачу?Никак я не пойму, признаться, –Все это вне моих заслуг.

Дон Иньиго

Заслуги, верно, есть, мой друг, –Король не может ошибаться.

Бусто(в сторону)

Ключи… доверье короля…Свободный вход в его палаты…Боюсь жестокой я расплаты…Уходит из-под ног земля.Все это странно, очень странно!Я должен перемены ждать:Кто мог нежданно обласкать,Тот и изменится нежданно.

Явление второе

Те же и дон Арьяс.

Дон Арьяс

Сеньоры! Можете идти!Король еще писать намерен.

Дон Мануэль

Отлично, вечер не потерян.Идем, сеньор! Нам по пути!

Бусто, дон Иньиго и дон Мануэль уходят.

Явление третье

Дон Арьяс, король.

Король

Ужели свет звезды моейУвижу я во тьме полночной?

Дон Арьяс

Рабыня обещала точно.

Король

Я памятник поставлю ей.

Дон Арьяс

Печать поставьте – ей важнее.

Король

Приказ немедля приготовь.Не хочет ждать моя любовь!Я подписать хочу скорее.

Дон Арьяс

Рабыне маленькой везет:Получит волю и червонцы.

Король

Но ведь она мне с неба солнцеВ Звезде Севильи продает!

Действие второе

Улица

Явление первое

Король, дон Арьяс, Натильда у входа в дом Бусто.

Натильда

Вам одному войти надежней.Все в доме спят, везде темно.

Король

А что Эстрелья?

Натильда

Спит давно.Свет погасила… Осторожней!

Король

На вот, возьми свою судьбу!Бумага для тебя готова,Хоть моего довольно б слова.А Бусто новую рабуЯ подарю.

Дон Арьяс

Тут деньги тоже.

Натильда

(преклоняя колени перед королем)

В вас чту я милость божества.

Дон Арьяс(королю, тихо)

Как все, и эта такова.Корысть для них всего дороже.

Король

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Академия смеха (ЛП)
Академия смеха (ЛП)

"Академия смеха" - пьеса современного японского драматурга, сценариста, актера и режиссера Коки Митани. Первая постановка в 1996 году (Aoyama Round Theater (Токио)) прошла с большим успехом и была отмечена театральной премией.  В 2004 году вышел фильм "Warai no daigaku /University of Laughs" (в нашем прокате - "Университет смеха", сценарист - Коки Митано). Япония. 1940 год. Молодой драматург (Хадзими Цубаки) идет на прием к цензору (Мацуо Сакисаки), человеку очень строгому и консервативному, чтобы получить разрешение на постановку новой комедийной пьесы "Джулио и Ромьетта". Цензор, человек, переведенный на эту должность недавно, никогда в своей жизни не смеялся и не понимает, зачем Японии в тяжелое военное время нужен смех. Перевод с английского Дмитрия Лебедева. Интернациональная версия. 2001 Лебедев Дмитрий Владимирович, 443010, Самара-10, пл. Чапаева 1,САТД им. Горького.   тел/факс (846-2) 32-75-01 тел. 8-902-379-21-16.  

Коки Митани

Драматургия / Комедия / Сценарий / Юмор
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия