Читаем Звезда Севильи полностью

Явление третье

Те же, дон Педро де Гусман, Фарфан де Рибера и люди, несущие тело Бусто.

Эстрелья

Что это?

Дон Педро

Горе, беды и несчастья –Человеческий удел.Наша жизнь есть море плача.Брат ваш умер.

Эстрелья

Рок враждебный!

Дон Педро

И одно вам утешенье,Что убийца, Санчо Ортис,Схвачен, и казнят егоЗавтра утром…

Эстрелья

Прочь, жестокие враги!Адской злобою сжигаютВаши речи грудь мою!Брат убит? Его убийца –Санчо Ортис? Невозможно!Кто сказал? Кто это мог быСлышать и не умереть?
Значит, каменное сердцеУ меня, коль я жива.День ужасный навсегдаЯ запомню. Горе, горе –Вот она, моя звезда!Если только есть в вас жалость,То скорей меня убейте.

Дон Педро

Вне себя она от горя,И понятно…

Эстрелья

ЗлополучнаТы была, звезда моя!Брат убит! Его убийца –Санчо мой! Одной душоюБыли наши все три сердца!Он их разделил навек.Прочь! Погибла я, погибла!

Дон Педро

Нет отчаянью предела!

Фарфан

Так прекрасна… Так несчастна!

Дон Педро(к Клариндо)

Ты иди за ней.

Клариндо

Сеньора…

Эстрелья

Прочь, неблагодарный раб!Ты – слуга братоубийцы!Раз конец всему на свете,Кончена и жизнь моя!День ужасный навсегдаПогубил меня. О горе!Вот она, звезда моя!

Действие третье

Зала во дворце

Явление первое

Король, дон Педро де Гусман, Фарфан де Рибера, дон Арьяс.

Дон Педро

Он сознается, что убил.За что – сказать он не желает.

Король

К убийству повод он скрывает?

Фарфан

«Не знаю» – только затвердил.

Дон Педро

Как странно!

Король

Он не говорил,Что Бусто первый начал ссору?

Дон Педро

О нет! Такого ничего.

Дон Арьяс

Что повод дать могло к раздору?

Фарфан

Одно сказал он: что егоУбил он только оттого,Что клятву дал убить Таберу.

Дон Арьяс

Он, верно, был им оскорбленИ воздал мерою за меру?

Дон Педро

Нет, это отрицает онИ сам глубоко потрясен.

Король

Ступайте же к нему опятьИ поспешите передать:Пускай по моему веленьюСюда придет, чтоб преступленьюНемедля объясненье дать.Скажите, что я друг его,Но что врагом жестоким стану,Когда сейчас же, без обману,
Он не откроет мне всего:За что он друга своегоСмертельным поразил ударом.И пусть не остается нем,Чтоб с жизнью не проститься даром,Пусть скажет искренне совсем,Чем был он вынужден, иль кемСвершить такое злодеянье,Иль за кого он мстить хотел.Пусть принесет мне оправданье,Иначе смерть – его удел.

Дон Педро

Он только смерти и желает,О ней он только умоляет,Рассудок потерял, скорбя.Он потрясен и, вне себя,Свое злодейство проклинает.

Король

Не обвиняет никого?

Фарфан

Нет. Он раскаяньем замученИ с ним, как с другом, неразлучен.

Король

Вот редкой чести торжество!

Фарфан

Винит себя лишь одного.

Король

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Академия смеха (ЛП)
Академия смеха (ЛП)

"Академия смеха" - пьеса современного японского драматурга, сценариста, актера и режиссера Коки Митани. Первая постановка в 1996 году (Aoyama Round Theater (Токио)) прошла с большим успехом и была отмечена театральной премией.  В 2004 году вышел фильм "Warai no daigaku /University of Laughs" (в нашем прокате - "Университет смеха", сценарист - Коки Митано). Япония. 1940 год. Молодой драматург (Хадзими Цубаки) идет на прием к цензору (Мацуо Сакисаки), человеку очень строгому и консервативному, чтобы получить разрешение на постановку новой комедийной пьесы "Джулио и Ромьетта". Цензор, человек, переведенный на эту должность недавно, никогда в своей жизни не смеялся и не понимает, зачем Японии в тяжелое военное время нужен смех. Перевод с английского Дмитрия Лебедева. Интернациональная версия. 2001 Лебедев Дмитрий Владимирович, 443010, Самара-10, пл. Чапаева 1,САТД им. Горького.   тел/факс (846-2) 32-75-01 тел. 8-902-379-21-16.  

Коки Митани

Драматургия / Комедия / Сценарий / Юмор
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия