Читаем 100 лучших мультфильмов? (СИ) полностью

1965 La demoiselle et le violoncelliste / Мадемуазель и виолончелист (Jean-François Laguionie / Жан-Франсуа Лагиони)

1967 Arès contre Atlas / Apec против Атласа (Manuel Otero / Мануэль Отеро) Klatki / Клетки (Miroslaw Kijowicz / Мирослав Кийович)

Krotitelj divljih konja / Укротитель дикого коня (Nedeljko Dragič / Неделько Драгич)

The Breath / Дыхание (Jimmy T. Murakami / Джимми Мураками)

1971 Apel / Перекличка (Ryszard Czekala / Рышард Чекала)

Nevesta / Невеста (Borislav Sajtinac / Борислав Сайтинац)

The further adventures of Uncle Sam / Новые приключения Дяди Сэма (Robert Mitchell, Dale Case / Роберт Митчелл, Дэйл Кэс)

1973 Frank film / Фильм Фрэнка (Frank & Caroline Mouris / Фрэнк и Кэролайн Моурис)

1975 Le Pas / Шаг (Piotr Kamler / Пётр Камлер)

1977 David / Давид (Paul Driessen / Пол Дриссен)

Le château de sable / Замок из песка (Co Hoedeman / Ко Хойдеман)

1979 Afterlife / После жизни (Ishu Patel / Иша Патель)

Mr. Pascal / Мистер Паскаль (Alison DeVere / Элисон Де Вер)

1981 Tango / Танго (Zbigniew Rybczyriski / Збигнев Рыбчиньски)

1983 Možnosti dialogu / Возможности диалога (Jan Švankmajer / Ян Шванкмайер)

1985 Een griekse tragedie / Греческая трагедия (Nicole Van Goethem / Николь Ван Готем)

1987 L'homme qui plantait des arbres / Человек, который сажал деревья (Frédéric Back / Фредерик Бак)

Smatchkan sviat / Гнилой мир (Boiko Kanev / Бойко Канев)

1989 The hill farm / Ферма на холме (Mark Baker / Марк Бэйкер)

1991 Серый волк энд Красная шапочка (Гарри Бардин)

1993 Le Fleuve aux grandes eaux / Могучая река (Frédéric Back / Фредерик Бак)

1995 Switchcraft / Магия выключателя (Константин Бронзит)

1997 La vieille dame et les pigeons / Старушка и голуби (Sylvain Chomet / Сильвэн Шомэ)

1998 Papillons de nuit / Ночные бабочки (Raoul Servais / Рауль Сервэ)

1999 When the day breaks / Когда день испорчен (Wendy Tilby, Amanda Forbis / Венди Тилби, Аманда Форбис)

2000 The old man and the sea / Старик и море (Александр Петров)

2001 Father and daughter / Отец и дочь (Michaël Dudok de Wit / Михаэль Дудок де Вит)

2002 Barcode / Штрих-код (Adriaan Lokman / Адриаан Локман)

2003 Atama Yama / Голова-гора (Kóji Yamamura / Кодзи Ямамура)

2004 Lorenzo / Лоренцо (Mike Gabriel / Майк Гэбриел)

2005 The Mysterious geographic explorations of Jasper Morello / Таинственные географические исследования Джаспера Морелло (Anthony Lucas / Энтони Лукас)

2006 Histoire tragique avec fin heureuse / Трагическая история со счастливым концом (Regina Pessoa / Реджина Пессоа)

2007 Peter & the wolf / Петя и волк (Suzie Templeton / Сьюзи Темплтон)

2008 La maison en petits cubes / Дом из маленьких кубиков (Kunio Kato / Кунио Като)

2009 Slavar / Рабы (Hanna Heilbom, David Aronowitsch / Ханна Хеилборн, Дэвид Аронович)

2010 The lost thing / Ничья вещь (Andrew Ruhemann, Shaun Tan / Андрю Руэманн, Шон Тэн)

2011 Pixels / Пиксели (Patrick Jean / Патрик Жан)

2012 Tram / Трамвай (Michaela Pavlátová / Михаэла Павлатова)

2013 Subconscious Password / Пароль к подсознанию (Chris Landreth / Крис Ландрет)

2014 Man on the chair / Человек на стуле (Dahee Jeong / Дахи Джонг)

2015 Мы не можем жить без космоса (Константин Бронзит)

2016 Une tête disparaît / Голова исчезает (Franck Dion / Франк Дьон)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве