100 величайших соборов Европы

Вход в неф из портала театрален. Паломники словно проходят через небесные врата, и их взгляд из сумрака устремляется к пульсирующему центру средокрестия и святая святых за ним. Купол над средокрестием снабжен кронштейнами для знаменитого Ботафумейро — гигантского кадила, изобретенного в XVI веке (нынешнее датируется 1851 годом). Оно раскачивается от трансепта к трансепту по пугающий дуге, окуривая прихожан облаком ладана. Для приведения его в движение требуется семь человек, и используют его только по особым случаям.

В хоре Капилла Майор находятся главный алтарь и балдахин, которые обозначены трубами двух органов и сопровождаются десятками полуобнаженных ангелов и херувимов, размахивающих руками и ногами, словно кордебалет из варьете. Сидящий святой находится в центре внимания. Изображения святого смотрят со всех карнизов и из всех уголков, даже с конной фигуры, что сражается с неверным мавром. К мощам можно попасть, отстояв длинную очередь позади капеллы.

Клуатр собора — чудесное убежище от толп. Он ведет к музею готических и более поздних живописных и скульптурных произведений. Золотые статуи теснятся среди алтарных преград, барельефов, гобеленов и эскизов Гойи и Рубенса. Чудесное ретабло было подарено в 1456 году английским священником Джоном Гудьиром с острова Уайт. Очень хотелось бы услышать историю его паломничества.

Сеговия

✣✣✣

Тем, кого Бургос угнетает, Сеговия приносит облегчение. Город парит на холме в сердце (и жарком мареве) Кастильской равнины, спокойный и вечный. Его старинный романский собор располагался в нижнем городе рядом с Алькасаром — дворцом королей. Комунерос захватили его и использовали как крепость во время восстания против молодого Карла I (позднее V) в 1520 году. Результатом стало почти полное его разрушение. Новый собор решили возвести на менее незащищенном месте, выше по склону.

Собор строился в XVI веке, но был выдержан в старом готическом стиле, без следа ренессанса, чтобы символизировать преемственность веры. Архитекторы — Хуан Хиль де Онтаньон из Саламанки и его сын Родриго — отказались от своего коронного платереско. Когда Рафаэль и Микеланджело воздвигали классический собор Святого Петра в Риме, Сеговия отдавала должное заостренным аркам и пинаклям с готическим орнаментом. Собор строился сто лет — и ко времени завершения должен был казаться невероятно устаревшим.

С западной стороны собор ничем не украшен, он как будто повернулся спиной к склону, ведущему к Алькасару. Восточный фасад совершенно другой, и на его апсиду и капеллы лучше всего смотреть с угла Пласа-Майор, особенно при ночной подсветке. Отсюда они кажутся зарослями готических пинаклей, которые ярусами идут к крыше апсиды. Окна простые, с полукруглыми арками, оттуда открывается вид на тонкие ели вокруг фундамента. Во время строительства леса могли брать в аренду зрители корриды, проходившей внизу на площади.

Интерьеры Сеговии демонстрируют, насколько стойким было влияние французской готики в средневековой Испании. Эти произведения де Онтаньонов — настоящие этюды готических вертикалей. Стройные колонны возносятся вверх, где взрываются паутиной реберных сводов из теплого песчаника. Напоминая английские веерные своды того периода, они головокружительно разлетаются на север, юг, восток и запад. Когда я там находился, эффект от этих сводов усиливала музыка Альбинони, заполнявшая приделы.

Планировка собора нисколько не французская. В Испании принято, чтобы неф был заполнен закрытым хором и алтарем, а миряне оттеснены в приделы. Когда устанавливались эти элементы, ренессанс уже вышел на первый план, хотя сами кресла хора были перенесены из старого собора. Алтарь охраняют три красивые бронзовые преграды, а над ним возвышается барочное ретабло итальянской работы 1768 года.

В приделах и амбулатории собора находятся 18 капелл, почти все они барочные и имеют искусные бронзовые преграды. В южном приделе можно увидеть зловещую капеллу Снятия с Креста. Сцены снятия расположены вокруг сверхреалистичного скульптурного изображения Христа работы мастера барокко Грегорио Фернандеса (1576–1636) — обнаженного, с одной только тряпицей на чреслах. Кровь струится отовсюду, глаза остекленели, ногти и зубы — как настоящие. Дети, должно быть, пугаются. Многие художники, включая Гольбейна, изображали труп — но мало кто со столь страшной детализацией.

Стилистический контраст обнаруживается за массивными дверями в северном приделе: это капелла Святого Причастия. В ее алтаре установлено барочное ретабло испанского мастера Хосе Чурригеры (1665–1725). Резные занавеси раздвигаются, открывая Христа в момент благословения. Его сопровождает команда мальчишек, резвящихся в зарослях, обнаженных и дудящих в трубы.

Клуатр Сеговии перенесен из старого собора, камень за камнем, и пышно отстроен в два этажа. Из клуатра можно попасть в капитул с кессонным потолком и великолепной выставкой фламандских гобеленов, относящихся к тому периоду, когда Фландрия еще находилась под властью Испании.

^{Сеговия: ребра свода над амбулаторием}