100 великих заповедников и парков

Предполагалось отодвинуть дома от дороги на расстояние, равное их высоте. В парке Гуэль не должны были находиться предприятия или больницы, которые создавали бы неудобства соседям, а также гостиницы или рестораны (право на строительство последних сохранялось за владельцем парка). Запрещалось вырубать большие деревья. При этом нужно было сформировать прогулочный маршрут к высотным точкам холма, создав Дорожный серпантин.

В 1902 году были сделаны ограждения с семью воротами, павильоны привратников, большинство виадуков и „храм“ для рынка. Два года спустя планировочные работы были в основном завершены. Однако вскоре Дон Гуэль отказался от своей затеи строительства особняков. На готовых к застройке участках остались лежать лишь валуны (они отмечали геометрические центры). Из предполагавшихся 60 домов в парке было построено лишь два. Один на свои средства поставил подрядчик работ, но так и не нашел покупателя (позже Гауди приобрел этот дом на сбережения отца). Второй дом принадлежал дону Гуэлю.

При строительстве дворца Гуэль Гауди применил новый для того времени материал — бетон Большой зал этого здания, вокруг которого группируются помещения, окружен галереями в виде параболических бетонных арок.

В 1903 году архитектор завершил создание уникального парка при дворце Гуэль. С опозданием муниципалитет дал согласие на создание парка по запросу и проекту 1900 года 20 октября 1906 года был устроен прием в честь первого съезда, посвященного каталонскому языку. И уже в 1922 году, несмотря на многочисленные возражения, парк Гуэль был приобретен городом.

Парк необычайно декоративен криволинейные лестницы, постройки, разнообразные по формам, скамейки ломаной формы, отделанные цветной майоликой Связующими элементами пейзажа парка стали естественные необработанные камни.

С обеих сторон от главного входа в парк построены причудливые павильоны (один — для привратника, другой — для ожидания посетителей, туалетов, телефонного узла и конторы), напоминающие с виду космические корабли.

Дом привратника — двухэтажное здание (нижний этаж — для служебного пользования, верхний — для жилья, с четырьмя спальнями) с высоким чердаком. Несмотря на то, что дом имеет кубовидную форму, он кажется вертикально вытянутым благодаря винтовой лестнице, которая выводит на смотровую площадку. Нижняя часть здания выложена необлицованным камнем, а обрамления окон, детали фасада и зубцы покрыты мозаикой.

Служебный павильон высотой 30 м (но несколько меньше по размерам в плане) несет на себе вертикальную башню, которая является вентиляционной шахтой. Вокруг этой вертикальной доминанты расположены залы двух этажей и другие помещения. С террас поднимается вверх, внутри полой вентиляционной шахты, узкая лестница. На оба здания водружены кресты — кресту над башней служебного павильона соответствуют сложный по форме крест дома привратника, и мозаичные медальоны с надписью „Парк“ и „Гуэль“.

От этих павильонов рукой подать до четырехмаршевой раздвоенной лестницы, которая ведет вверх к „дорическому храму“ — рынку, который никогда не использовался по прямому назначению. С левой и правой стороны лестницы устроены гроты, служащие когда-то складом и „гаражом“ для экипажей.

Промежутки, разделяющие две ветви лестницы, заполнены разными декоративными элементами. Это и искусственные сталактиты (в заглубленной чаше), и фонтаны, и отделанные мозаикой скульптуры сказочных драконов — персонажей народных преданий Каталонии.

По этой лестнице посетители поднимаются на главную террасу и далее вверх по склону, по серпантину идут к „храму“ с каскадом, любуются его „бесконечной“ скамьей и другими сооружениями.

„Храм“ парка — греческий, гипостильный зал ста колонн. На самом деле, это „лес“ из 86 колонн, вольной интерпретации дорического ордера. Капители и стволы колонн выложены из кирпича. В середине каждой колонны сделан вертикальный канал, служащий водостоком для сложной по конструкции кровли. На каждую колонну опирается четыре сферических купола, пространство между ними засыпано дренажным слоем земли. Однако Гауди нарушает схему, поэтому у одной колонны сразу шесть куполов, а четыре купола остались без опоры. В месте отсутствующих колонн Хосе Мариа Хухоль (автор керамических коллажей парка) вставил круглые плафоны. Б. Нонель отмечает: „Выступы и запады, образованные высоким антаблементом над восьмигранными капителями колонн, придают „храму“ редкую живость очертаний, пластичность которых еще нарастает в уровне верхней террасы за счет создания „бесконечной“ скамьи, мягко обтекающей все сооружение“.