100 знаменитых памятников архитектуры

15 августа 1723 г. состоялось открытие Петергофа (по-голландски «Двор Петра»). К этому времени уже действовала часть фонтанов, были отделаны Верхние палаты (впоследствии Большой дворец), построен Монплезир, вчерне закончены Марли и Эрмитаж, разбиты Верхний сад и Нижний парк.

Словно по волшебству возникшая петергофская приморская резиденция, спорившая великолепием с прославленными королевскими и княжескими парковыми ансамблями Франции, Германии и Италии, изумила Европу не меньше, чем новая столица Петербург. Петергоф был воспринят как одно из чудес искусства и одновременно как проявление творческих, созидательных возможностей русского народа.

Правда, это был далеко не тот Петергоф, который можно видеть в наши дни, ибо строился он после смерти Петра еще не одним поколением зодчих. Сегодня огромный комплекс Петродворца состоит из нескольких частей: Верхний сад, Большой дворец, Нижний парк с его ансамблями – центральным, восточным и западным. Весь комплекс имеет два парадных входа – морской канал в Нижнем парке и монументальные ворота Верхнего сада.

Среди архитектурных памятников Петродводца самым значительным и величественным является Большой дворец – изящное строение в три этажа, возвышающееся над Нижним парком на высоту 16 метров. Вытянутый почти на 300 м вдоль террасы северный фасад дворца монументален и вместе с тем удивительно легок. Его средняя часть высотой 17 м завершается золоченой вазой с крылатыми фигурами гениев – покровителей местности. Боковые корпуса дворца увенчаны куполами. Их сияющие главы с декоративными украшениями, поднятые на 27 м, придают дворцу праздничность и парадность. Грани куполов, фонарики и луковицы оплетены медными золочеными пальмовыми листьями, гирляндами, шарами, рокайлями и картушами.

На протяжении почти 200 лет дворец множество раз перестраивался и обновлялся. Работы здесь вели лучшие архитекторы Европы, а также замечательные русские живописцы и скульпторы.

В XVIII–XIX веках Большой петергофский дворец был главным сооружением «коронной» резиденции русских императоров. В его залах проходили важные государственные мероприятия, устраивались праздники и приемы, балы и маскарады, на которых приглашались иной раз до трех тысяч человек.

Сегодня, как и во времена Елизаветы Петровны, во дворец входят со стороны Верхнего сада. Из вестибюля, который занимает всю середину первого этажа петровских палат, Дубовая лестница ведет в восточное крыло дворца, обращенное в Верхний сад. Отсюда открывается вход на Парадную лестницу. Уже с первой ее ступени поражает огромная высота помещения. Свет, льющийся из окон, отражается в зеркалах, стены через расписные стекла плавно переходят в перекрытие, всю плоскость которого занимает плафон с изображением императрицы Елизаветы в образе Весны работы венецианского художника Тарсиа.

Богатство интерьера подчеркивают наборные паркеты и кованая решетка с золочеными деталями.

О назначении Танцевального зала, к которому ведет Парадная лестница, догадаться несложно. Правда, в начале XX века здесь, кроме обедов и балов, проводились и важнейшие государственные совещания.

Следующий за Танцевальным залом – бывший Аван-зал Растрелли, расположенный перед главным залом дворца – Тронным. Его обновлял архитектор Фельтен. От отделок Растрелли сохранились только живописный плафон и паркет. Однако главным украшением зала, именуемого теперь Чесменским, являются 12 огромных полотен, исполненных в 1771–1772 гг. немецким живописцем Гаккертом по заказу Екатерины II. Картины повествуют о сражениях русского флота с турками и о решающей победе в бухте Чесма. Любопытная подробность, предшествовавшая написанию картины: для более достоверного изображения морского сражения на рейде итальянского порта Ливорно, где стояла русская эскадра, по приказу Екатерины II был взорван 60-пушечный фрегат «Святая Варвара», что несказанно поразило европейцев.

С востока к Чесменскому залу примыкает самый большой зал дворца – Тронный, общей площадью 330 кв. метров. Его размеры, потоки света из 28 окон, расположенных в два яруса, обилие золота, зеркал и огромный плафон работы художника Тарсиа, оригинально скомпонованный рисунок паркетного пола – все это было призвано подчеркнуть значимость зала среди других апартаментов. Главный акцент отделки помещения сосредоточен на стене, перед которой устанавливался царский трон. Здесь размещены большой портрет Екатерины II, а также портреты, чуть поменьше размером, цариц Елизаветы Петровны, Анны Иоанновны и Екатерины I, чем подчеркивается идея традиционного занятия русского престола женщинами.