100 знаменитых памятников архитектуры

Каждый зал имел свой цвет: белый, розовый, голубой, зеленый; каждый был отделан золочеными украшениями в виде причудливых цветов, замысловатых раковин и фигурных рам. Прихотливо растекаясь над дверными и оконными проемами, эти украшения отражались и множились в огромных зеркалах.

Таким образом, Зимний дворец своими размерами и великолепием отделки затмил все прежние постройки. Возводя здание, Растрелли понимал, что сооружает не просто царскую резиденцию, потому и подчеркивал, что дворец строится «для единой славы всероссийской». Своим гигантским объемом и большей, чем у соседних зданий, высотой он величественно возвышался над окружающим пространством.

Чтобы представить себе размеры Зимнего дворца, основу которых заложил Растрелли, достаточно сказать, что в нем насчитывается более 1000 помещений площадью 46 000 кв. м; здесь 2000 окон, 1800 дверей, 120 лестниц, общая протяженность главного карниза, окаймляющего здание, – почти 2 километра.

К сожалению, отделочные работы Растрелли до конца довести не успел. Вскоре после восшествия на престол Екатерины II ему пришлось подать в отставку, так как творческая манера зодчего не отвечала вкусам новой императрицы. Дальнейшая отделка интерьеров была поручена архитекторам С. И. Чевакинскому, Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Валлен-Деламоту и А. Ринальди, которые по-своему изменили оформление некоторых помещений, ранее созданных Растрелли. Работы были в основном завершены к концу 1780 года. Однако частичные ремонты и переделки велись и позднее, так что строители и декораторы почти не покидали дворца.

В 1780-х годах Екатерина II, увлеченная классицизмом, который прочно вошел в русское искусство, решила произвести очередную перестройку парадных помещений Зимнего дворца. Для этих работ были приглашены И. Е. Старов и Дж. Кваренги.

Выдающийся мастер архитектуры русского классицизма И. Е. Старов работал в Зимнем дворце с 1788 по 1793 год. Занимаясь устройством комнат для внука Екатерины, будущего императора Александра I, он перестроил угловой корпус, где находился Тронный зал. Старов полностью перепланировал второй этаж этого корпуса, расположив в нем группу жилых помещений, и устроил внутренний световой двор.

Для отделки помещений зодчий широко использовал различные ткани (штоф, тафту, атлас, бархат) ярких цветов – белые, зеленые, малиновые, – искусственный мрамор, живопись и лепное убранство. Так, например, в столовой с пилястрами или колоннами стены были облицованы искусственным мрамором, а позолоченная мебель обита зеленым штофом. Спальня была выдержана в бело-розовых тонах, диванная комната – в голубых.

Старов занимался также отделкой и ряда других дворцовых помещений, в частности Портретного и Зеленого залов.

По проекту другого крупного зодчего того времени – Джакомо Кваренги – был создан величественный Георгиевский, или Большой Тронный зал.

Более подробного описания заслуживает Военная галерея, посвященная героизму русского народа в Отечественной войне 1812 года. Над ее созданием трудился выдающийся зодчий К. Росси.

Надо сказать, что в мире существуют две портретные галереи, посвященные поражениям Наполеона: одна находился в Англии, в Виндзорском дворце, где в зале памяти битвы при Ватерлоо сосредоточены портреты, написанные Томасом Лоуренсом; другая – в Зимнем дворце. И отличие галереи 1812 г. в Зимнем дворце заключается в том, что экспозиция самих портретов является составным элементом всего интерьера как цельного архитектурно-художественного произведения.

Художник Джордж Доу приступил к работе над портретами в 1819 году. Когда большая часть их была готова, Росси в 1826 г. занялся осуществлением своего проекта портретной галереи. Он объединил ряд помещений между Мраморной галереей и Белым залом в один длинный и узкий зал и, искусно его оформив, расположил в нем более 330 портретов участников Отечественной войны.

Военная галерея в Зимнем дворце превосходит мемориальный зал Ватерлоо в Англии, прежде всего, по грандиозности и своеобразию замысла. Росси искусно сгруппировал портреты на стенах, выделив особые места для портретов фельдмаршалов М. И. Кутузова, М. Б. Барклая-де-Толли и других военачальников. Узкое помещение зодчий мастерски расчленил декоративными портиками на три части, выделив среднюю как преддверие к Мраморной галерее. Этим он избежал монотонности чрезвычайно вытянутого зала.

Колонны портиков коринфского ордера, облицованные желтоватым искусственным мрамором, кессонированные арки и расписной свод с фонарями верхнего света, на которых расположены портреты, наконец, прекрасно найденный ритм и пропорции галереи – все это отвечало ее идейно-художественному назначению как памятника, посвященного одному из величайших событий в истории России.