100 знаменитых памятников архитектуры

Над арочным проемом – барельеф летящих Слав со скрещенными знаменами победы; на аттике – описанный выше барельеф, посвященный основанию русского флота. Над аттиком установлены четыре сидящие фигуры прославленных воинов древнего мира – Ахилла, Пирра, Аякса и Александра. Над колоннадой верхнего куба высятся, соответственно числу колонн, 28 статуй: четыре времени года, четыре стихии, четыре ветра, богиня Изида – покровительница кораблестроения, и Урания – богиня астрономии (каждая из этих фигур повторена дважды).

Фронтоны больших выступов украшают барельефы на темы: «Фемида, награждающая за военные и морские подвиги» и «Венчание трудов художника» (выступы главного фасада); «Слава, венчающая военные подвиги» (выступ в сторону дворца и к Сенату). Далее следуют многочисленные более мелкие скульптурные элементы. В замковых камнях окон нижнего и среднего этажей размещены маски морских божеств – Тритона и Горгоны, Нептуна и Амфитриты. В метопах – военно-морская арматура и якоря; на кровлях павильонов – литые дельфины, несущие флагштоки.

Центральная часть главного фасада башни особенно богата скульптурой. Наиболее выразительны группы кариатид работы скульптора Федоса Щедрина, симметрично установленные по обеим сторонам арки. Каждая группа состоит из трех женских фигур, изображающих морских нимф. Симметрично установленные на высоких гранитных постаментах нимфы поддерживают земную и небесную сферы. Постамент несколько выдвинут вперед от стены, и таким образом, вся скульптурная группа не соприкасается со стеной, а свободно читается на ее фоне.

В целом же, многочисленные скульптуры Адмиралтейства объединены общей идеей – прославлению могущества России и ее новой столицы. А фигуры, барельефы, скульптурные группы развивают аллегорические образы морской мощи, военной героики, корабельного дела и победы человека над водной стихией.

Практически сразу по завершении строительства Адмиралтейство, без которого сегодня невозможно представить панораму невских берегов, стало историческим символом Петербурга, бессмертным произведением русской архитектуры, равного которому не знает ни одна европейская столица.

Зимний дворец

У Зимнего дворца в Петербурге поистине мировая слава, закрепленная собранием в его роскошных залах богатейшей коллекции бесценных произведений искусства. Но и по архитектуре Зимний дворец является блестящим образцом русского и мирового зодчества XVIII в. – как по красоте и величию, так и по великолепию декоративных украшений.

История создания дворца восходит к 1711 г., когда по повелению Петра I его начали строить одновременно с Летним дворцом. Зимний возвели в глубине участка, который тянулся от невского берега до нынешней Миллионной улицы. Это было небольшое двухэтажное здание, выстроенное на «голландский манер» с центральным входом, к которому вело высокое крыльцо.

Второе, более основательное здание «для зимнего пребывания», обращенное главным фасадом к Неве, было сооружено примерно в 1719–1721 гг. по проекту архитектора И. Маттарнови на том месте, где ныне находится Эрмитажный театр.

Работы по переделке старых особняков и возведение третьего Зимнего дворца начались весной 1732 г., когда в мае был отдан высочайший указ императрицы Анны Иоанновны: для постройки «каменного дома, который близ Адмиралтейства, отпускать всякие материалы и другие потребности…»

Строительство было поручено «обер-архитектору» российского императорского двора В. Растрелли. Уже осенью 1732 г. в некоторых помещениях золотились двери и карнизы. Однако отделка дворца продолжалась до 1737 года. По своей архитектуре здание напоминало постройки петровского времени с мансардной крышей и скромным убранством фасадов. В то же время новый фасад на набережной подчеркивался пышным портиком с декоративными фронтонами и скульптурой – характерными атрибутами барокко середины XVIII века.

Когда Анну Иоанновну сменила на престоле Елизавета Петровна, в Зимнем дворце снова началась перепланировка отдельных помещений, которая по прихоти новой императрицы носила случайный характер. Но это не способствовало достижению главной цели – созданию императорской резиденции, которая не уступала бы прославленным дворцам европейских монархов – Тюильри, Цвингеру и другим – и даже превосходила их.