Читаем 125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан полностью

Память может изменить форму комнаты, она может изменить цвет автомобиля. Воспоминания могут меняться. Это просто интерпретация, это не запись…

…Разве я не могу просто позволить себе забыть то, что ты мне сказал? Разве я не могу просто позволить себе забыть то, что я сделал?.. Могу ли я лгать себе, чтобы быть счастливым?..

…Я должен верить в мир, существующий вне моего сознания. Я должен верить, что мои поступки осмысленны, даже если я их не помню[96].

Ну конечно! Мы же сами об этом говорили, когда обсуждали суть нелинейной драматургии! Устами Леонарда авторы фильма, Кристофер Нолан и Джонатан Нолан, подводят теоретическую базу под реверсивную драматургическую композицию, которую они изобрели.

Их открытием воспользовался Гаспар Ноэ, создав фильм с полностью реверсивной драматургией «Необратимость» (2002). Сюжет фильма выглядит так:

13. Титр: «ВРЕМЯ ВСЕ РАЗРУШАЕТ».

12. Героя по имени Пьер (Альбер Дюпонтель) арестовывает полиция, а героя по имени Маркус (Венсан Кассель) забирает скорая помощь. Кто-то убит.

11. Маркус и Пьер едут в гей-клуб, чтобы найти сутенера-садиста по кличке Солитер («Ленточный червь»), не зная, как он выглядит. По ошибке они нападают на другого человека, тот ломает руку Маркусу, и Пьер жестоко убивает его. Настоящий Солитер (Джо Престиа) невредим и понимает, что спасся чудом.

10. Маркус и Пьер за рулем такси едут в гей-клуб, хотя Пьер предлагал ехать в больницу к Алекс.

9. Маркус и Пьер вызывают такси, Маркус угоняет машину.

8. Маркус и Пьер допрашивают проститутку по имени Конча, которая рассказывает им о Солитере и о том, что его можно найти в гей-клубе.

7. Алекс (Моника Беллуччи) в коме увозят на скорой помощи, Маркуса и Пьера допрашивает полиция. Заметно, что Маркус находится под действием наркотиков.

6. Маркус и Пьер видят, как окровавленную Алекс забирает скорая помощь.

5. Солитер насилует и жестоко избивает Алекс в пешеходном подземном переходе, свидетельница преступления Конча убегает.

4. Алекс, Маркус и Пьер на вечеринке. Алекс уходит, потому что Маркус слишком много пьет, употребляет наркотики и флиртует с женщинами.

3. Алекс, Маркус и Пьер едут на вечеринку. Мы узнаем, что Алекс раньше встречалась с Пьером, а теперь живет с Маркусом.

2. Утро дома у Алекс и Маркуса, они в постели. Алекс говорит, что она, возможно, беременна, Маркус рад. После душа Алекс делает тест на беременность, и он оказывается положительным.

1. Титр: «ВРЕМЯ ВСЕ РАЗРУШАЕТ».

В точном соответствии с классической драматургией кульминацией оказывается предпоследний эпизод дома у героев – несмотря на то что это самый спокойный участок истории, он оказывает сильнейшее воздействие на зрителей, которые знают, чем все кончится для этой красивой пары.

Многие полагают, что дальнейшим развитием этой концепции стал новый фильм Кристофера Нолана «Довод» (2020), но, как мы уже убедились в разделе «Еще раз о параллельном действии», это не так.

Смотри в корень: ризоматическая композиция

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино