Читаем 125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан полностью

Важное альтернативное ответвление – после отказа Элизы Немо выбирает первую девушку, которая встречается ему на танцах, – Джин (Одри Джакомини). Цель Немо – добиться богатства и благополучия. К 34 годам он всего добился, но несчастлив в браке. Немо переписывает все свое имущество на Джин (Лин Дэн Пэм) и уходит из семьи, повторяя в вольной интерпретации сюжет фильма «Профессия: репортер» (реж. Микеланджело Антониони, 1975), – притворяется другим человеком и занимает его номер в отеле, где становится жертвой наемных убийц.

Из всех этих историй мы возвращаемся в кольцевой эпизод, где Немо рассказывает свои биографии психиатру и журналисту в последний день перед смертью. В воображении Немо все его жизни взаимосвязаны, причем иногда довольно диковинными способами – например, в одном из воспоминаний Немо удается выбраться из тонущего в озере автомобиля, и он всплывает… в ванне отеля, где его ждет убийца.

Еще один кольцевой эпизод существует в воображении Немо – это сюрреалистический мир-лабиринт, оформленный ромбическими орнаментами. Эпизод заканчивается тем, что 34-летний Немо получает от 118-летнего Немо сообщение о том, что ему очень важно дожить до 5:50 утра 12 февраля 2092 года.

Есть еще один вариант развития событий, когда Немо в возрасте девяти лет оставляет обоих родителей на железнодорожной станции и убегает один.

А в финале перед самой смертью ранним утром 12 февраля 2092 года Немо вспоминает последний и самый главный вариант своей жизни – Анна все-таки пришла к маяку, и они воссоединились.

В 5:50 утра – вероятнее всего, в воображении Немо – начинается сжатие Вселенной, время начинает идти вспять, и Немо возвращается в детство, в котором он был с Анной. Он нашел свою единственную настоящую любовь…

Радикальный фильм «Точка обстрела» (реж. Пит Трэвис, 2008) также невозможен без кольцевой композиции. Он тоже составлен из нескольких вариантов одной и той же истории о том, как в испанском городе Саламанка в день открытия антитеррористического саммита террористы устраивают покушение на президента США, но все значительно упрощается тем, что, возвращаясь к кольцевой сцене, зритель раз за разом видит развитие одних и тех же событий с разных точек зрения. Версии не отрицают, а взаимно дополняют друг друга.

● Телепродюсер Рекс Брукс (Сигурни Уивер) руководит работой мобильной телестудии, находящейся на Плаза Майор в Саламанке. Когда после речи мэра города выходит на трибуну президент США Генри Эштон (Уильям Херт), в него дважды стреляют, затем начинают взрываться бомбы. Второй взрыв убивает и ранит множество людей, включая репортера Энджи Джонс (Зои Салдана), которую Брукс только что убедила успокоиться и продолжить работу.

● Перед выходом президента на трибуну агент Секретной службы Томас Барнс (Деннис Куйэд) видит движение в якобы пустом здании. После выстрелов Барнс задерживает Энрике (Эдуардо Норьега), который пытается прорваться к трибуне. После второго взрыва Барнс врывается в телестудию, чтобы по свежим следам просмотреть видеозаписи. Ему звонит его коллега Тейлор (Мэттью Фокс) и сообщает о преследовании подозреваемого – но Барнс видит в прямом эфире нечто еще более важное…

● Энрике – испанский полицейский, который охраняет мэра Саламанки. Незадолго до выхода к трибуне президента США он приносит на площадь сумку для своей девушки Вероники. Энрике видит ее с подозрительным незнакомцем (Эдгар Рамирес), Вероника договаривается с Энрике о встрече под эстакадой. Услышав выстрелы, Энрике бросается защищать мэра, но его задерживает Барнс, а Энрике тем временем видит, как Вероника бросает под трибуну сумку, и понимает, что это бомба. После второго взрыва Энрике бежит к эстакаде…

● Перед выходом президента США турист Говард Льюис (Форест Уитакер) разговаривает с мужчиной по имени Сэм и угощает мороженым маленькую девочку Анну. Перехватывая взгляд Барнса, который наблюдает за окном здания, Льюис снимает это окно на видеокамеру. После взрывов он бежит за Энрике и преследующими его агентами Секретной службы. У эстакады Льюис видит, что агенты ранят Энрике, а неуправляемый микроавтобус скорой помощи несется прямо на Анну!

● До начала событий на площади президент Эштон находится в своем номере отеля, и мы узнаем, что на площадь везут его двойника. Советники президента настаивают на приказе нанести ракетный удар по базе террористов в Марокко. После взрывов в номер отеля врывается террорист в маске, расстреливает советников президента и похищает его самого.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино