125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан

● Поговорив с Льюисом, Сэм – на самом деле это террорист Суарез – стреляет в двойника Эштона из радиоуправляемой винтовки, находящейся в окне, которое видел Барнс и снимал Льюис. Затем винтовку убирает с этого места Тейлор, переодетый испанским полицейским. Именно это Барнс видит в прямом эфире и понимает, что Тейлор – террорист. Незнакомец, которого видел Энрике, оказывается снайпером Хавьером, бывшим спецназовцем, – он работает на террористов, чтобы освободить своего брата, не зная, что тот уже убит Суарезом. Именно Хавьер в маске похищает подлинного президента.

На этом версии событий заканчиваются, и начинается единая кульминация: переодетые врачами Суарез и Вероника увозят президента Эштона в машине скорой помощи, Хавьер садится в полицейскую машину к Тейлору, а Барнс преследует террористов. Все герои встречаются у эстакады – Хавьер убивает Энрике, Тейлор убивает Хавьера, Барнс убивает Тейлора. Эштон приходит в сознание в машине скорой помощи и нападает на Веронику, машина переворачивается и чуть не убивает девочку Анну, но Льюис спасает ее. Кульминация завершается обязательной сценой – Барнс убивает Суареза и спасает президента Эштона.

В схематичном описании этот сюжет кажется калейдоскопом событий, но, к счастью, кинематографистам удалось выделить важнейших героев, каждый из которых проходит свой путь.

● Агент Секретной службы Барнс вернулся к службе после предотвращения прошлогоднего покушения на Эштона. Однако практически все, включая его самого, сомневаются в его готовности успешно защищать президента. Именно поэтому Тейлор не видит в Барнсе серьезной помехи своему плану. Тем не менее Барнс образцово отрабатывает всю ситуацию, по свежим следам раскрывая преступление и спасая президента.

● Турист Льюис находится в разладе с семьей, именно поэтому он находится в Саламанке один, без родных. События, в которых он принял участие, возвращают ему понимание ценности жизни и семьи.

● Президент Эштон почти сложил с себя ответственность за происходящее – он позволил спрятать себя за спиной двойника и оставить на площади своего лучшего агента Барнса, а главное – он готов был отдать приказ, который лишит смысла антитеррористическую борьбу, ради которой затевался саммит. Увидев пример мужества в лице Барнса, президент объявляет о продолжении форума и антитеррористического сотрудничества.

● Продюсер Брукс – плоть от плоти телевидения. Благодаря событиям в Саламанке она видит другую сторону новостей – ее сотрудница Энджи убита при теракте, а действия Барнса показывают уникальный пример служения своему делу в лице еще более стойкого человека, чем она сама.

Фильм получил прекрасные сборы в кинопрокате и довольно резкие отзывы критиков – «Точку обстрела» сравнивали с классическим фильмом «Расёмон» (реж. Акира Куросава, 1950), причем отнюдь не в пользу «Точки обстрела». «Расёмон» мы обсудим в разделе «Ближе к жизни: рамочно-кольцевая драматургия».

Внутренняя структура сюжета фильма «Начало» (реж. Кристофер Нолан, 2010) представляет собой кольцевую композицию с тремя уровнями вложенности. Главное «кольцо» имеет место в реальном мире, в котором Кобб (Леонардо Ди Каприо) и Артур (Джозеф Гордон-Левитт) занимаются особым видом промышленного шпионажа, проникая в подсознание своих целей и создавая в нем для маскировки особый мир сна. Сайто (Кэн Ватанабэ) нанимает их для особого задания – не извлечь из подсознания человека информацию, а внедрить туда идею. Заданием занимаются в числе прочих «имитатор» Имс (Том Харди) и «архитектор» Ариадна (Эллиот Пейдж). Их цель – наследник огромной энергетической компании Роберт Фишер (Киллиан Мерфи), которому необходимо внушить идею разделить унаследованный им бизнес.

Из главного «кольца» герои «проваливаются» в воображаемый дождливый Лос-Анджелес, где вступают в борьбу с воображаемой охраной Роберта. Этот мир становится вторым «кольцом», из которого герои переходят на следующий уровень – воображаемый отель, где Кобб обманывает Роберта, притворяясь его защитником.

Воображаемый отель становится третьим «кольцом» – из него герои попадают в горный госпиталь, в котором Роберта встречает воображаемый образ («проекция») его умирающего отца и наставляет его «быть самим собой» (то есть не держаться за наследство).

Возвращение к первому кольцевому эпизоду происходит в обратном порядке – из горного госпиталя герои попадают в отель, затем в Лос-Анджелес и, наконец, в реальный мир.

Разумеется, Кристофер Нолан не был бы Кристофером Ноланом, если бы все было так просто – три воображаемых мира, последовательно вложенных в один реальный, и все!

Во-первых, задание Сайто нужно Коббу для личных целей: Сайто – настолько влиятельная персона, что может прекратить преследование Кобба на его родине, в США, чтобы тот смог вернуться домой к своим детям.