27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

В последнем письме ненависть Стэна достигает максимума. Он злится на Эминема, которого теперь называет не иначе как мистер «Я слишком крут, чтобы писать или звонить фанатам». Это его последняя отчаянная попытка утвердить свою значимость и воззвать к совести Эминема. Стэн записывает письмо на кассету, мчась по шоссе в нетрезвом виде. В багажнике машины связанная беременная девушка. Он сравнивает свою ситуацию с ситуацией из песни Фила Коллинза In the Air Tonight, причем неправильно истолковывает ее название, обозначая как In the Air in the Night. Стэн ошибочно полагает, что песня основана на реальных событиях. Дескать, Фил Коллинз написал ее о человеке, который не захотел спасти утопающего, а позже певец, увидев его на своем концерте, попросил направить в его сторону луч прожектора, чтобы все узнали, кто именно позволил несчастному утонуть. Стэн рассматривает сюжет этой песни как идентичный тому, что разворачивается сейчас у них с Эминемом. Он считает, что Эминем мог бы спасти его, ведь все, чего он хотел, – это лишь «чертово письмо или звонок». Это опять же лукавство. Потому что, хотя формально все именно так, на деле Стэн ищет гораздо большего: признания себя лучшим другом, настоящей любви, осознания родства душ. И когда Стэн говорит об утоплении, это не просто пустые слова.

Он злобно проклинает душу Эминема, его способность спать и дышать. Но теперь Стэн декларирует еще и идею превосходства, вопреки всем прежним своим заявлениям. Суть ее сводится к идее «Я не такой, как ты», потому что Стэн не просто воображает себя убийцей, сочиняя тексты, как это делает Эминем, а вот-вот уже станет самым настоящим убийцей в реальности. Он тот, кто причинит своей жертве максимум страданий, речь идет о той девушке, которая сейчас кричит от ужаса в багажнике и которой он не стал перерезать горло сознательно, чтобы она испытала еще и агонию удушья: свое желание, чтобы Эминем перестал дышать, Стэн гротескно перенес на свою женщину. Но виноват, разумеется, во всем Эминем. Спуск Стэна в ад заканчивается тем, что он направляет машину с моста в воду, где и он, и его девушка погибают.

Всего в трех коротких куплетах Стэн декларирует слушателю, в чем он нуждается. Он обвиняет в текстах Эминема, сопереживает ему, ищет возможности связаться, обосновывает свое желание общаться, высказывает свою точку знения, разоблачает своего кумира, признается ему в любви, умоляет ответить, клянется в верности, а затем последовательно сердится, проклинает, угрожает ему. И в конце концов убивает свою девушку и их будущего ребенка, а следом и себя. Да, Стэн совершает много ошибок, а в финале так и вовсе становится полноценным злом, однако при этом он реализует самый рациональный план из тех, на которые он вообще способен, и в итоге достигает цели: Эминем замечает его. Последний куплет исполняется уже от имени Эминема. Отвечая Стэну, он искренен и пишет ему с любовью, заботой, честностью и уважением. Он отправляет маленькому Мэтью бейсболку с автографом и, видя деструктивное состояние Стэна, советует ему обратиться за помощью. Что делает образ Стэна таким трагичным, так это напрашивающийся из этой истории вывод: если бы герой был эмоционально стабилен, присущие ему настойчивость и умение выстроить верную стратегию достижения успеха могли бы сделать из него успешного человека. Только представьте себе, что будет, если всю эту сумасшедшую энергию направить в позитивное русло!

С помощью этой композиции Эминем намеревался рассказать своим слушателям о ряде серьезных проблем, с которыми сталкивается человек, переходя от бедности к суперзвездности. И напрямую поговорить со своими наиболее темпераментными поклонниками, многие из которых – молодые, недовольные жизнью и разочарованные люди. Суть посыла заключалась в том, чтобы показать им, что он знает об их существовании, понимает их чувства и признателен за поддержку. Но он также хотел бы предупредить их, что не следует воспринимать его тексты так уж всерьез: герой его произведений (Slim) и его мотивации вовсе не должны становиться примером для подражания в реальной жизни. Уже только то, что Эминем делает все это через призму рассказа об одержимом фанате, само по себе умно и интересно. Но что однозначно выводит этот его текст на крутой уровень, так это сам персонаж-фанат, агрессивные способности которого делают его фигурой содержательной, увлекательной и по-настоящему трагической.