27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

ПРЕДИСЛОВИЕ

Представьте, что вы шеф-повар и приготовление еды является делом вашей жизни. Вы встречаете кого-то, влюбляетесь и приглашаете его на ужин. Глубоко внутри вы чувствуете, что это ваш человек. Вы днями изучаете рецепты, покупаете ингредиенты, свечи, выбираете музыку. Вы хотите показать ему себя с наилучшей стороны.

Наступает тот самый день. Стол выглядит идеально, а воздух наполнен ароматами вашего кулинарного шедевра. После бокала хорошего вина вы решаете приступить к ужину. Гость садится на свое место, отламывает кусочек запеканки, которую вы готовили шесть часов, и кладет ее в рот. Тишина. Вдруг его лицо искажается гримасой. Гость почти что давится, пытаясь проглотить еду. Как видите, ваши ожидания не совпали с реальностью. То, что произойдет следом, много скажет о вашем характере. Вы будете выглядеть совершенно разным человеком в зависимости от того, как вы себя поведете: спокойно скажете гостю, что ему лучше уйти, или же обратите все в шутку и закажете на дом готовую еду.

Без сомнения, вам приходилось слышать термин «сюжетный поворот». Он означает столкновение между ожиданием и реальностью. В 1609 году испанский драматург Лопе де Вега написал небольшой трактат под названием «Новое искусство сочинять комедии» (англ. The New Art of Writing Plays). В нем есть такие строчки:

«Поддерживать полезно любопытствоНамеками на то, что быть финал

Совсем иным, чем ожидали, может».

Истории рассказывают для того, чтобы дать людям понимание о смысле жизни, а столкновение ожиданий с реальностью – эффективный способ сделать ваши истории содержательными и наполненными смыслом. Ведь, как правило, человек куда лучше познает себя, когда его жизнь идет не по плану.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

Когда человек читает или смотрит увлекательную историю, с ним зачастую происходят удивительные вещи. Он буквально ставит себя на место какого-нибудь персонажа – как правило, на место главного героя. Иногда вы погружаетесь в историю настолько глубоко, что реагируете на столкновение ожиданий и реальности так, как будто это происходит с вами. Когда персонаж приближается к садовому шлангу, а он оказывается вовсе не шлангом, а змеей, ваше сердце начинает колотиться. И если змея вдруг бросается на персонажа, вы можете даже вскрикнуть от неожиданности. И даже выронить из рук книгу или ведро с попкорном. В других случаях между читателем/зрителем и героями произведения существует дистанция. В комедии бывает забавно наблюдать, как персонаж, чей характер скомпрометирован жадностью, похотью или чревоугодием, попадает в неприятности, которые вы можете предвидеть, а он нет.