Амстердам

На протяжении всего времени существования батавы выступали на стороне римлян. Римские легионеры постоянно унижали батавов, и наконец чаша терпения переполнилась. Батавы отказались подчиняться римлянам и подняли восстание, которое возглавил Юлий Цивилис. О его подвигах можно прочитать в трудах римского историка Тацита. Голландцы почитают Цивилиса как одного из самых великих предков своего народа.

Во времена Рембрандта голландцы нередко называли себя поэтическим словом «батавы», а столицу Ост-Индских колоний назвали Батавией. В 1940-х гг., после ухода голландских колонизаторов, город был переименован в Джакарту и стал столицей Индонезии.

В южной галерее амстердамской ратуши под сводчатым потолком есть 8 люнетов (арочных проемов). Площадь каждого из них достаточно велика, чтобы вместить монументальное полотно. Было принято решение отдать заказ живописцу, считавшемуся в то время лучшим в Голландии. Амстердамские старшины назвали имя Говарта Флинка, который был учеником великого Рембрандта.

Он действительно был хорошим художником, и все же кажется невероятным, что его ставили выше учителя. Его преждевременная смерть в 1660 г. предоставила Рембрандту возможность участвовать в завершении этой работы для амстердамской ратуши.

Уникальный заказ распределили между несколькими художниками, среди которых были и другие ученики Рембрандта. Самому мастеру предложили написать полотно для первого люнета. Это не было признанием мастерства Рембрандта, просто те же самые отцы города решили, что ночную сцену Рембрандт со своей сумрачной манерой письма напишет лучше других.

Два года понадобилось Рембрандту для создания колоссального полотна «Заговор Юлия Цивилиса», величайшего из когда-либо им написанных. Но его работа чиновникам не понравилась. На следующий год ее приказали заменить весьма посредственной картиной на ту же тему, написанной учеником Рембрандта Юрианом Овенсом, чье полотно и находится до сих пор в первом люнете.

В городской ратуше проходили заседания городского совета, а в зале суда выносились смертные приговоры. Палату банкротств украшают рельефы с изображением падающего Икара и крыс, копошащихся в канцелярских бумагах. В этом зале чиновники подписывали документы о конфискации имущества у обанкротившихся компаний и граждан. Существовала в ратуше и Комната уверенности, где решались споры между горожанами.

Интересно, что в здание ведут 7 одинаковых дверей. Рассказывают, что когда дворец еще был ратушей, городом правили 7 спесивых сановников, невзлюбивших друг друга настолько, что для каждого из них была сделана отдельная дверь, чтобы они не могли столкнуться друг с другом при входе в ратушу.

В 1806 г. правительство выкупило здание ратуши и передало в пользование королевскому семейству. Луи Бонапарт, первый король Нидерландов, обставил дворец прекрасной золоченой мебелью, выполненной в стиле ампир. Он прославился еще и тем, что приказал сравнять с землей здание Весовой палаты, закрывавшей ему вид из дворцовых окон, а на другой площади – Ньивмаркт – все 4 года его правления бесперебойно работала гильотина, которую французы называли «веселая вдова».

Ежегодно королевская семья выплачивает в государственную казну символическую арендную плату за пользование дворцом, равную 1 голландскому гульдену или 0,45 евро.

Архитектура здания дворца выдержана строго в стиле голландского классицизма, преобладавшего в Амстердаме XVII в. и отличавшегося простотой, практичностью, сдержанным пластичным декором и объемной композицией. Представителями этого направления считаются архитекторы ван Кампен, П. Пост, Д. Сталпорт, братья Вингбонс.

Лишь в конце XVII в. в архитектурном решении нидерландских особняков стало ощущаться влияние дворцовой архитектуры французского классицизма. Здания, построенные в этот период, отличаются богатым декором и разнообразием фасадов. Рядом с Королевским дворцом находится Новая церковь (Nieuwe Kerk), строительство которой было начато еще в 1380 г. при правлении графа Вильгельма VI Голландского.

Место под возведение нового храма предоставил богатый амстердамский банкир, член городского совета Виллем Эггерт. На месте его сада должна была вознестись церковь Св. Катарины. Строительство церкви продолжалось 70 лет. Амстердамцы за это время привыкли называть ее Новой.

Ньиве Керк представляла собой оригинальное здание в готическом стиле, но после разрушительных пожаров 1421, 1452 и 1645 гг. и восстановительных работ внешний облик здания сильно изменился. От первоначального готического храма остались только западный и северный фасады.

Сейчас во внешнем виде здания видны несколько архитектурных стилей. Например, высокие стрельчатые окна северного фасада соседствуют с ренессансными декоративными «ракушками» и небольшими треугольными фронтонами. Интерьер церкви изобилует элементами в стиле барокко.