Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

В самом деле, Сальери был скорее малого, нежели среднего роста. Главные черты его характера: живой, любезный, остроумный, с богатым воображением, располагающий к себе, скромный, сентиментальный и т. д.

По мнению литературоведа и писателя Л. П. Гроссмана, «Сальери не самодовольная бездарность, это замечательный мыслитель и теоретик, выдающийся философ искусств, неутомимый искатель совершенной красоты».

Сальери обладал очень большим музыкальным талантом. Адольф Жюлльен сравнивает его с композитором Антонио Саккини (Sacchini), родившимся в 1730 году во Флоренции и написавшим за свою жизнь 45 опер. Он пишет:

«Сальери при жизни и после смерти имел судьбу, очень похожую на судьбу Саккини: будучи живым, он не занимал положения, соответствовавшего своему гению, а после смерти он не сохранил достаточно высоких позиций в капризной памяти потомков. Ему не повезло, он пришел в переходную эпоху, и хотя его музыкальные знания позволили ему подняться выше Саккини в интерпретации самых сильных и самых благородных чувств, его затмило сияние славы Глюка. <…> Оба они создали для французской сцены замечательные произведения, достойные быть причисленными к шедеврам, оба они могли в любое другое время занимать первый ряд, но судьба уготовила им рождение в тот самый момент, когда гений высшего порядка держал весь музыкальный мир под своим законным господством, поглощая все, что ему подражало, и сражая все, что бросало ему вызов».

О. П. Табаков в роли Сальери

Итак, Антонио Сальери был композитором, чьи произведения достойны причисления к шедеврам. Прежде всего, это относится к операм «Данаиды» (это шедевр во всех смыслах этого слова) и «Тарар» (эта опера достойна того, чтобы занимать самое высокое место в мировой музыкальной истории).

Безусловно, говоря так, следует понимать, что эстетика того времени сильно отличалась от современной. Это сейчас принято утверждать, что музыка Моцарта — это «символ неприкрытой гениальности», что она «оказывает уникальное воздействие на человека», «исцеляет тела и души людей»… В этом смысле Моцарту повезло: его музыка прошла через века и продолжает служить образцом для подражания и в XXI веке. А тогда же Моцарт буквально «тонул» среди огромного количества прекрасных композиторов (Глюк, Гайдн, Боккерини, Галуппи, Паизиелло, Чимароза и многие другие), деливших друг с другом аплодисменты публики. По праву в их число входит и Сальери. Но последний был еще и человеком высокоорганизованным и удивительно работоспособным, не ждущим месяцами, как многие его коллеги, вдохновения, понимающим, что такое сроки, что, впрочем, не мешало ему всегда и везде сохранять чувство собственного достоинства. Музыка стала для него идеалом, но при этом он и в повседневной жизни был человеком без явных изъянов: верным, заботливым, благодарным, готовым прийти на помощь…

И все-таки, занимался ли он интригами?

На этот вопрос дает великолепный ответ доктор искусствоведения Л. В. Кириллина:

«Не в большей мере, чем это было и, к сожалению, остается обычным для профессиональной музыкантской и вообще артистической среды. Будучи любимцем императора Иосифа II и имея прочные связи при дворе, он мог бы, если бы захотел, принести коллегам очень много неприятностей. Примеры подобного поведения в истории встречались: так, Ж. Б. Люлли, пользуясь покровительством Людовика XIV, безжалостно расправлялся со всеми конкурентами и фактически стал музыкальным «монархом» Франции. Далеко не лучшим способом вел себя в Вене времен Марии-Терезии капельмейстер собора Святого Стефана Г. Ройтер, не дававший хода молодым музыкантам и вышвырнувший на улицу молодого Й. Гайдна, когда у того сломался голос[53]. Сальери ничего похожего не делал, и его борьба за место под солнцем никогда не принимала характер войны на уничтожение. То, что Моцарт в своих письмах называл «кознями» Сальери, было скорее мелкими интрижками или просто недоразумениями, вызванными стечением обстоятельств (к тому же сам Моцарт с его язвительным языком и некоторой заносчивостью в обращении с коллегами-композиторами вовсе не являлся образчиком ангельской кротости)».

А вот кто проявил себя беспринципным и бессовестным интриганом, так это Лоренцо да Понте, который, как мы уже говорили, по ходатайству Сальери получил в Вене место придворного поэта-либреттиста. Но его тот же Моцарт почему-то своим врагом не считал. А ведь именно за интриги и финансовые махинации Лоренцо да Понте был уволен со своей престижной должности и был даже вынужден покинуть не только Вену, но и Европу (конец жизни он, напомним, провел в США, где и умер в 1836 году).

Ученики Сальери: Бетховен, Шуберт, Лист и другие

У Сальери было не только богатейшее музыкальное наследие, но и множество учеников, среди которых можно назвать таких знаменитых композитов и музыкантов, как, например, Людвиг ван Бетховен, Ференц Лист, Франц Шуберт, Карл Черни, Луиджи Керубини, Ян-Непомук Гуммель, Джакомо Мейербер, Игнац Мошелес, Франц-Ксавер Зюсмайр, Йозеф Вайгль, Петер фон Винтер и др.