Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

Настоящий судебный процесс, где Сальери официально признали невиновным «за отсутствием состава преступления», состоялся в 1997 году в Милане. Об этом чуть ниже, а 17 января 2021 года в далеком от Милана Воронеже слушатели убедились в том, что Сальери — отнюдь не злодей, а напротив, замечательный композитор. Доказательством тому послужила оригинальная концертная программа в исполнении Воронежского академического симфонического оркестра под управлением Игоря Вербицкого, куда вошли произведения самого Антонио Сальери и якобы отравленного им Моцарта. Музыкальную основу концерта составили никогда ранее не звучавшие в Воронеже сочинения Сальери: вторая часть и финал «Венецианской симфонии», увертюры из опер «Фальстаф» и «Горации», ария Камиллы из оперы «Горации» и др.

* * *

Сейчас имя Сальери носят улицы в ряде городов Европы (например, в Леньяго, Вероне, Милане, Болонье, Буччинаско, Ангьяри, Ланьоне, Ньоре), ему установлены памятники. В здании знаменитой Парижской оперы стоит бюст Сальери работы скульптора Шабо. Именем Сальери названы гостиницы, кафе и рестораны. Конечно, можно было бы сказать, что все эти факты показывают, что представление, будто композитор считается преступником, и у современных музыкантов даже существует некий негласный уговор бойкотировать его творения, не соответствует действительности. Или, по крайней мере, что оно устарело. Можно было бы, если бы не некоторые обстоятельства…

В одном интервью корреспондент «Независимой газеты» спросила знаменитого российского альтиста Юрия Башмета:

— Музыканты не играют произведения Сальери из-за легенды о том, будто он отравил Моцарта. Если отказаться от традиционного неприятия Сальери, вам нравится его музыка?

На это Юрий Абрамович ответил:

— Я однажды играл Сальери, но именно из-за этой легенды больше его не играю. Я также не играю музыку композитора Гумеля, который жил одновременно с Моцартом и в одном из писем неуважительно отозвался о его музыке. Я, конечно, этим не помогу Моцарту, да ему и не надо помогать, но мне неприятно играть Гумеля, хотя у него есть очень хорошая соната. Я ее играл, пока не встретил это письмо.

Дело было… в апреле 2006 года.

А вот в мае 2017 года известный альтист, дирижер и педагог на ежегодном фестивале имени П. И. Чайковского в Клину заявил следующее:

— Я надеюсь, что фестиваль будет расширяться. Почему же в Зальцбурге есть фестиваль Моцарта, а Петр Ильич, как минимум, не хуже Моцарта. Также в развитии фестиваля Чайковского могут звучать произведения композиторов, которые каким-то образом повлияли на его творчество, или, наоборот, всякие Сальери — тоже интересно. Эффект сопротивления…

Но и тут, как говорится, лед тронулся.

Петербургская филармония начала отмечать 100-летие, и Юрий Башмет в декабре 2020 года вместе с камерным ансамблем «Солисты Москвы» выступал в ее Большом зале в рамках цикла «Российские и зарубежные оркестры и ансамбли», приуроченного к юбилею. Так вот создатели программы подошли к ее составлению нетривиально: в историю «Моцарт и Сальери» они включили музыку обоих композиторов. И Башмет вдруг признал:

— Это очень интересно, потому что мы до сих пор знаем о жизни этих музыкантов очень мало. Вот и решили соединить их композиции…

Правильно говорят — лучше поздно, чем никогда.

* * *

Впрочем, мы несколько забежали вперед. А хотелось бы вернуться в 70-е годы прошлого века, потому что в 1979 году была написана пьеса «Амадей» (Amadeus), сыгравшая огромную роль в укреплении досадных заблуждений, связанных с именем Сальери.

Эту пьесу создал британский драматург сэр Питер Левин Шеффер, находившийся под впечатлением от трагедии А. С. Пушкина и одноименной оперы Н. А. Римского-Корсакова — «вольных» (мягко говоря) интерпретаций биографий Моцарта и Сальери.

Почему-то считается, что «Амадей» — это произведение о Моцарте, но это не совсем так.

По сути, «Амадей» — это трагическая история Антонио Сальери. Это история о взаимоотношениях человека с Господом, история о природе гения и об отношении разных людей к дарованным им способностям.

В первой лондонской постановке 1979 года (режиссер Питер Холл) роль Сальери исполнял актер Дэвид Пол Скофилд, получивший известность блестящим исполнением ролей в пьесах Шекспира.

В 1980 году пьеса была поставлена тем же режиссером на Бродвее, и там роль Сальери сыграл британский актер Иэн Мюррей Маккеллен, которого все хорошо знают по роли Гэндальфа в кинотрилогии «Властелин колец».

В 1982 году пьеса появилась в СССР: в Ленинграде у режиссера Г. А. Товстоногова роль Сальери исполнил Владислав Стржельчик. В следующем году в Москве, у режиссера М. Г. Розовского, роль Сальери великолепно сыграл Олег Табаков.

* * *

Чуть нарушая хронологическую последовательность изложения отметим, что представление пьесы Шеффера в Италии вызвало бурю негодования у соотечественников Сальери, плохо знакомых с «творческими фантазиями» А. С. Пушкина.