Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца?

В результате Миланская консерватория инициировала процесс — по обвинению композитора в убийстве Моцарта. В мае 1997 года суд, заседавший в главном зале Дворца юстиции в Милане, заслушав свидетелей обвинения и защиты (исследователей жизни и творчества Моцарта и Сальери, а также специалистов-медиков), вынес композитору оправдательный приговор.

Итак, через 172 года после своей смерти Сальери был оправдан «за отсутствием состава преступления». И это неудивительно: к смерти Моцарта он не имел ни малейшего отношения.

* * *

Но это все было в 1997 году, а в 1984 году на экраны вышел ставший знаменитым фильм «Амадей» (Amadeus) режиссера Милоша Формана. К сожалению, он был снят по мотивам пьесы Шеффера, и это еще больше разожгло страсти.

В этом фильме роль Сальери сыграл американский актер Фарид Маррей Абрахам (ассириец по отцу и итальянец по матери).

Картину «Амадей» ждал невероятный успех у зрителей и признание критики. В 1985 году фильм получил сразу восемь престижных премий Американской киноакадемии «Оскар», в том числе за лучший фильм года, за лучшую режиссуру, за лучшие костюмы, за лучший грим и т. д., а Фарид Маррэй Абрахам получил заветную статуэтку как лучший актер в главной роли. И что характерно, в споре за награду он обошел Тома Халса, партнера по фильму «Амадей», исполнившего роль Моцарта. В том же году фильм получил «Золотой Глобус», а во Франции — премию «Сезар» как лучший зарубежный фильм.

Бюст Сальери работы Луи-Феликса Шабо в здании Парижской Оперы

Как ни странно, сэр Питер Левин Шеффер, также награжденный «Золотым глобусом» и «Оскаром» за лучший сценарий, по его собственным словам, от результата экранизации своей пьесы был не в самом большом восторге.

Связано это с тем, что во время работы над сценарием ему пришлось пожертвовать самым дорогим — тщательно выписанными монологами Сальери, которые, по сути, и составляли главное содержание пьесы.

И у Фарида Маррэя Абрахама в трактовке Милоша Формана Сальери получился другим. Это не степенный и полностью состоявшийся мэтр как у Дэвида Пола Скофилда, а энергичный человек, добившийся своего высокого положения своими силами и по-прежнему продолжающий упорно работать.

Еще одно важное отличие: в финале, когда совсем больной Моцарт с Сальери остаются наедине, последний выглядит совершенно искренним, он говорит то, что думает, и это не злобная истерика, как в пьесе Шеффера, а искренний восторг человека, понимающего толк в музыке.

История Сальери в фильме (особенно на фоне порой раздражающего своей «дерганностью» и легкомысленностью Моцарта) — это история творческого человека, упорно работающего, добившегося успеха и требующего уважительного отношения к тому, что он считает самым главным в жизни.

По некоторым сведениям, фильм Милоша Формана посмотрело от 30 до 40 миллионов человек.

Если в трагедии Пушкина Сальери попросту отравил Моцарта, то у Шеффера и Формана Сальери приводит Моцарта к смерти более утонченными способами, используя переодевания, маски и всевозможные фрейдистского толка трюки. Таким образом, мы имеем здесь дело с уникальной ситуацией, когда искусство на протяжении уже нескольких поколений используется для разрушения репутации, доброго имени ни в чем не повинного человека, вдобавок выдающегося артиста и музыкального деятеля.

Борис КУШНЕР, профессор Питтсбургского университета

И все же юридическая реабилитация Сальери в 1997 году не осталась незамеченной, и к его творчеству можно было наблюдать новый всплеск интереса во всем мире.

Одним из серьезнейших событий, повлекших за собой восстановление репутации Сальери, стал выход в 2003 году великолепного диска «The Salieri Album». Этот альбом составлен из отрывков опер композитора, а исполнила их одна из самых знаменитых оперных звезд современности Чечилия Бартоли, обладающая прекрасным меццо-сопрано. Альбом этот был записан на студии «Decca», а потом певица совершила с этой программой европейское турне.

Надо сказать, что Чечилия Бартоли известна своими «упорными экскурсами в толщи музыкальных эпох, основательно подернутых травой забвения». Так вот этим своим альбомом она на протяжении почти семидесяти минут убедительно доказывает, что отношение многих к Антонио Сальери несправедливо, и что его «роковая роль» в истории мировой музыки не единственное, за что его имя достойно внимания и уважения.

Альбом состоит из следующих композиций:

The Salieri Album

1. Son qual lacera tartana (опера «Похищенная бадья»)

2. Or ei con Ernestina (опера «Школа ревности»)

3. Vi sono sposa e amante (опера «Венецианская ярмарка»)

4. Voi lusingate invano (опера «Пальмира, царица персидская»)

5. E voi da buon marito (опера «Цифра»)

6. Alfin son sola (опера «Цифра»)

7. Dopo pranzo addormentata (опера «Богач на день»)

8. No: non vacillera (опера «Похищенная бадья»)

9. Lungi da me sen vada (опера «Пальмира, царица персидская»)

10. Se lo dovessi vendere (опера «Притворная дурочка»)

11. Eccomi più che mai (опера «Богач на день»)

12. La Ra La (опера «Пещера Трофонио»)