Читаем Битва за Москву. Московская операция Западного фронта 16 ноября 1941 г. - 31 января 1942 г. полностью

б) группа Катукова (1-я гвардейская стрелковая бригада, 1-я гвардейская танковая бригада, 49~я стрелковая бригада, 528-й и 517-й пушечные артиллерийские полки, 35-й и 7-й отдельные гвардейские минометные дивизионы);

в) 352-я стрелковая дивизия с 537-м пушечным артиллерийским полком и 2-м отдельным гвардейским минометным дивизионом;

г) группа генерал-майора Короля (331-я стрелковая дивизия, 40-я стрелковая и 31-я танковая бригады, 138-й и 523-й пушечные артиллерийские полки, 15-й отдельный гвардейский минометный дивизион);

д) группа развития прорыва (2-й гвардейский кавалерийский корпус, 20-я кавалерийская ДИВИЗИЯ, 22-Я танковая бригада, пять лыжных батальонов);

е) резерв (64-я и 55-я стрелковые бригады);

ж) артиллерия дальнего действия (544-й гаубичный артиллерийский полк большой мощности, 471-й пушечный артиллерийский полк, 17-й отдельный гвардейский минометный дивизион).

Эта группа войск обеспечивала на фронте прорыва следующую оперативную плотность: одна стрелковая дивизия на 1,5 км, 37 орудий на 1 км, 39 минометов на 1 км, 12,5 танков на 1 км (из общего расчета сосредоточения на участке прорыва двух стрелковых дивизий, шести стрелковых бригад, пяти лыжных батальонов, трех кавалерийских дивизий, четырех танковых бригад, семи артиллерийских полков РГК и пяти минометных дивизионов).

При такой оперативной плотности соотношение сил на направлении главного удара складывалось следующим образом:

* Кавалерийские полки в расчет не вошли.


На участке сковывающей группы плотность равнялась: одна стрелковая бригада на 6 км фронта, два орудия и семь минометов на 1 км фронта.

Эти цифры дают лишь общее представление о соотношении сил, так как данные о противнике взяты из расчета 65 % штатного состава действовавших на фронте прорыва немецких частей.[115]

Всего взята одна пехотная дивизия, усиленная одним полком АРГК.

Кроме того, нужно учитывать, что численный состав обеих сторон к этому времени был значительно ослаблен предыдущими боями, поэтому под батальоном следует понимать организационную единицу, насчитывавшую практически 100–150 штыков в среднем. Примерно такое же положение было и у противника. Несомненно, однако, что перевес в силах к 10 января фактически был на стороне 20-й армии. Поэтому успех предполагаемого прорыва был обеспечен реальной боевой силой.

9 января войска армии заняли исходное положение для наступления. Однако в этот день оно не состоялось, так как подготовительные работы еще не были закончены.

В своем донесении 8 января командующий 20-й армией докладывал Военному Совету фронта:

«1. Части армии в течение дня вели ожесточенные бои на прежних рубежах.

2. 2 гв. кк, 1 гв. сбр, 40, 55 и 49 сбр закончили сосредоточение в указанных им районах.

Пополнение для стрелковых бригад на станции выгрузки прибыло полностью, но перевезено непосредственно в части менее половины за отсутствием достаточного количества машин (для перевозки используются 150 машин).

Стрелковые батальоны бригад без пополнения состоят из 20–50 бойцов и реальной силы не представляют.

3. Армейские артполки, исключая 523 ап, стали на позиции, однако боеприпасов имеют от 1 /4 до 3 /4 б/к.

Войсковая артиллерия боеприпасов имеет еще меньше.

Части только вечером выслали транспорт за получением боеприпасов на станции Нахабино, куда только к этому времени привезли боеприпасы».

На основе изложенного командующий армией ходатайствовал об отсрочке начала наступления.

В соответствии с этим срок наступления был перенесен командованием фронта на 10 января. Начало атаки командующим армией было установлено на 10:30, с полуторачасовой артподготовкой.

В ночь на 10 января части вели на всем фронте усиленную разведку и подвозили боеприпасы на исходное положение.

Сосед справа – 1 – я армия – к этому времени также была готова к наступлению с целью содействия 20-й армии.

План действий командующего 1-й армией вкратце сводился к следующему: для наступления на левом фланге армии предназначались 56-я,

71-я, 46-я стрелковые бригады, 4-й и 7-й лыжные батальоны, 701-й пушечный артиллерийский полк и 5-й отдельный гвардейский минометный дивизион. Этими силами армия должна была наступать с фронта Владычино, Михайловка (иск.) с ближайшей задачей овладеть Спас-Помазкино, дальнейшей – Львовом.

Перейти на страницу:

Все книги серии Неизвестные войны

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары