Битва за прокат. Как легендарные франшизы убивают оригинальность в Голливуде

Меган Эллисон все еще была меценатом и выделяла большие суммы на оригинальные взрослые фильмы. Но эпоха сказочной феи, которая, как по волшебству, исполняла желания студий выпускать оригинальные драмы, не беря на себя финансовые риски, закончилась. Теперь, когда Annapurna стала выпускать собственные ленты, студии вроде Sony были вынуждены уже окончательно обратиться к «безопасным» крупнобюджетным франшизам.

Конец пути

Когда Эллисон отказалась от «Стива Джобса», Эми Паскаль поняла, что это означает только одно: «Мы в дерьме. Или, по крайней мере, ситуация дерьмовая».

Под давлением Рудина и агентов Бойла и Соркина, которым не терпелось начать поиски другой студии, раз уж Sony не может ни на что решиться, Паскаль наконец сдалась. Она решила поступить «честно и достойно», как сказала Рудину. «Ты же знаешь, как я люблю хорошие фильмы и как сильно хочу снять этот». Она надеялась, что никто другой не захочет рисковать, и Sony вернет фильм, а со временем найдет другой способ его финансировать или превратить в более дешевую и потенциально более прибыльную картину. «Надеюсь, у меня будет еще один шанс», – написала Паскаль в конце тоскливого письма продюсеру.

Но уже через несколько дней студия Universal Pictures, чье расписание на 2015 год было забито высокобюджетными блокбастерами и у которой, таким образом, была возможность выпустить одну среднебюджетную драму, подобрала «Стива Джобса». В тот момент Паскаль и перешла в режим ЧС, бомбардируя электронными письмами всех, до кого могла дотянуться из кабинета своего врача, в надежде найти какой-то способ отмотать время назад и застолбить фильм за Sony.

Она предлагала все-таки найти деньги («Я СДЕЛАЮ ЧТО УГОДНО», – слишком поздно заявила она Бойлу), «плакала и вела себя как идиотка», по ее собственным словам, но так ничего и не добилась. «Вы… любите кино и всегда стремитесь к совершенству, – попыталась утешить ее экс-продюсер Sony Элизабет Кантильон. – А в таких условиях его очень непросто достичь».

Но для Паскаль это был болезненный момент саморефлексии. «Я опустошена, – писала она своему другу Брайану Лурду. – Кем я стала?» В конце концов она решит, что этот опыт оставил ее «без работы, но прибавил мудрости». К самоанализу Паскаль подтолкнул и разговор с ее давним другом и любимым партнером по словесным перепалкам Рудиным. Тот задал вопрос, который после провала со «Стивом Джобсом» могла задать себе и Паскаль, и, возможно, любой современный киномагнат на ее месте:

«Зачем тебе эта работа, если ты не можешь делать те фильмы, которые тебе нравятся? Остановись и подумай: ты на распутье, осталось только это осознать…

Ты сейчас чувствуешь себя неуверенно. Но дело в том, что ты никак не сможешь это изменить. Ни один успешный фильм не упадет тебе на колени БЕЗ лишних нервов, потому что большие очевидные фильмы идут в другом направлении, и тебе негде [взять первоисточник] прямо сейчас, чтобы создать их по стандартной схеме.

Наберись смелости и сделай то, за что потом останешься в истории кино: стань человеком, который принимает трудные решения, придерживается их и добивается успеха в неочевидных условиях. Тебе надо пожертвовать собой – иначе все будет кончено. Ты – тот человек, который делает эти фильмы. К лучшему или к худшему, но ты всегда им была и всегда будешь. Потерять это – значит потерять саму себя».

Но Эми Паскаль уже потеряла себя. Или, скорее, в Голливуде просто не осталось места для таких, как она. Как и для фильмов, которые она так отчаянно хотела снимать.

Почти год спустя Universal выпустила «Стива Джобса». Он получил не очень хорошие отзывы, заработал пару номинаций на премию «Оскар» для Фассбендера и Уинслет и провалился в прокате, собрав в общей сложности $35 миллионов по всему миру и потеряв около $50 миллионов.

9. Меняясь местами. Как телевидение отобрало у кино место на вершине Голливуда

В начале 2014-го, ближе к концу финансового года, в котором студия потеряла немало денег из-за провалов «После нашей эры» и «Штурма Белого дома», а после еще и подверглась нападкам со стороны инвестора Дэна Лоэба, Стив Моско отменил ужин со своим боссом Эми Паскаль. Он сказал ей, что устал от неуважения.