Большая Советская Энциклопедия (РА)

Равви'н (от древнеевр. рабби — мой учитель), служитель культа в иудаизме. Р. разъясняет догматы вероучения, разрешает вопросы, связанные с ритуалом, совершает некоторые обряды, произносит в синагоге проповеди религиозно-нравственного содержания. В средние века и новое время Р. управляли не только религиозной, но также политической и экономической жизнью иудейской общины. В современном Израиле раввинат активно поддерживает реакционную внутреннюю и экспансионистскую внешнюю политику правительства.

Равдоникас Владислав Иосифович

Равдоника'с Владислав Иосифович [р. 27.11(9.12).1894, Тихвин, ныне Ленинградской области], советский археолог, историк первобытного общества и древнейшей истории СССР, член-корреспондент АН СССР (1946). Профессор Ленинградского университета (с 1931). Раскапывал курганы эпохи феодализма на северо-западе СССР, неолитический Оленеостровский могильник,

древнерусского город Ладога Старая. Изучал наскальные изображения Онежского озера и Белого моря. Член Норвежской АН (с 1946).

  Соч. : Памятники эпохи возникновения феодализма в Карелии и юго-восточном Приладожье, М. — Л., 1934; Наскальные изображения Онежского озера и Белого моря, ч. 1—2, М. — Л., 1936—38; История первобытного общества, ч. 1—2, Л., 1939—47; Старая Ладога, «Советская археология», 1949, № 11.

Равелин

Равели'н (франц. ravelin), отдельное сомкнутое фортификационное сооружение треугольной формы, располагавшееся перед крепостным рвом в промежутке между бастионами. Предназначался для прикрытия участка крепостной стены (куртины), крепостных ворот и др. от артиллерийского огня и атак противника, для перекрёстного обстрела подступов к крепостному обводу, поддержки своим огнем соседних бастионов, а также служил плацдармом для сбора войск при вылазках. Применялся с 16 в. до начала 20 в.

Равелин: 1 — равелин; 2 — куртина; 3 — крепостной ров; 4 — бастионы; 5 — контрэскарп; 6 — «плацдармы» для сосредоточения войск при вылазках; 7 — бруствер гласиса.

Равель Морис Жозеф

Раве'ль (Ravel) Морис Жозеф (7.3.1875, Сибур, Атлантические Пиренеи, — 28.12.1937, Париж), французский композитор, почётный доктор музыки Оксфордского университета (1929). Отец Р. — выходец из Швейцарии, мать — испано-баскского происхождения. Окончил Парижскую консерваторию. Ученик А. Жедальжа (контрапункт) и Г. Форе (композиция). Уже в студенческие годы создал талантливые произведения. Известность принесла ему «Павана на смерть инфанты» для фортепиано (1899). Испытал влияние Э. Шабрие, Э. Сати, К. Дебюсси, а также Н. А. Римского-Корсакова, М. П. Мусоргского. В своей музыке Р. развивал принципы импрессионизма. С наибольшей полнотой это отразилось в произведениях для фортепиано — «Игра воды» (1901), «Отражения» (1905), «Признаки ночи» (1908), а также в балете «Дафнис и Хлоя» (либретто М. М. Фокина, 1911, пост. 1912, Париж). В ряде сочинений Р., постоянно тянувшегося к испанской музыке, нашли воплощение мелодика и ритмы Испании. Таковы шедевр оркестрового письма «Испанская рапсодия» (1907), комическая опера «Испанский час» (1907, пост. 1911, Париж), популярнейшее «Болеро» для оркестра (1928) и многие сочинения, непосредственно не связанные с испанской темой. Композитора привлекали также старинный и современный танец, джазовые ритмы. Танцевальными ритмами пронизаны «Благородные и сентиментальные вальсы» для фортепиано (1911), «Испанская рапсодия», оперы «Испанский час», «Дитя и волшебство» (1925, Монте-Карло), хореографическая поэма «Вальс» (1920). Джазовая музыка нашла отражение в сонате для скрипки и фортепиано (1927, 2-я ч. — «Блюз»), фортепианном концерте для левой руки (1931, написан для австрийского пианиста П. Витгенштейна, потерявшего на войне правую руку). Непревзойдённый мастер оркестра, Р. создал также замечательные образцы в др. жанрах. Значительны его находки в области музыкальной декламации («Естественные истории» для голоса и фортепиано, на тексты Ж. Ренара, 1906; вокальные партии оперы «Испанский час» и др.). Музыка Р. сочетает тонкую колористичность с ясностью мелодичностью линий, изысканную звукопись с ритмической определённостью, строгостью форм. Он упростил манеру изложения музыкальной мысли, но остался верным национальным классическим идеалам — ясности стиля, чувству меры и красоты. Р. — автор оркестрового переложения «Картинок с выставки» Мусоргского (1922).

  Во время 1-й мировой войны 1914—18 Р. был добровольцем на фронте. Своего рода данью погибшим на войне друзьям явилась сюита для фортепиано «Гробница Куперена» (1917), каждая часть которой посвящена одному из них. Р. был также пианистом и дирижёром, концертировал (в 1928 дирижировал своими произведениями в США). Несколько последних лет из-за тяжёлой болезни мозга почти не работал. Яркое и оригинальное, оптимистическое творчество Р. глубоко гуманистично, наряду с Дебюсси он является крупнейшим композитором Франции 20 в.