Человек будущего. Воспитание родителей. Часть 2

осадок. Он назывался «Свободная любовь». Сюжет пьесы следующий. Юная актриса снимает дешевую

квартиру. Она с любопытством осматривается в ней и видит открытую дверь в соседнее помещение.

Заходит туда и знакомится с молодым человеком, обитающим в той квартире. Начинается веселый,

непринужденный разговор на самые различные темы. Видно, что он ей нравится.

А потом девушка вдруг удивленно замечает, что сосед стряхивает пепел от сигареты на стол, а не в

пепельницу. Выясняется, что он слепой, совершенно слепой. Он ничего не видит, а в помещении ориенти-

руется на ощупь. Между ними завязываются радостные и одновременно мучительные отношения. Молодой

человек нравится ей, хотя она видит его слепоту и беспомощность. Выясняется, что деньгами его под-

держивает мать, которая живет в другой квартире. Она известная писательница, ее произведения по-

вествуют о том, как слепой мальчик сумел победить свой недуг и многого добиться в жизни. Он совершает

подвиги и чудеса несмотря ни на что.

У зрителя возникает внутренний вопрос: какой же должна быть мать, родившая слепого ребенка?

Зрение — это сознание. Ненависть слепит глаза. Значит, вероятно, у этой женщины могла быть ненависть к

мужу, к окружающему миру или к самой себе. Немногие знают, что постоянное недовольство собой, плохие

мысли о своей судьбе в подсознании выглядят как ненависть к себе, своим детям и будущему. Эта

ненависть может привести к тяжелым заболеваниям самого человека, его детей и внуков. Ненависть

свойственна гипертрофированному сознанию. Глупый не будет ненавидеть. Чем умнее и сильнее человек,

тем скорее может вспыхнуть у него в душе ненависть при крахе его главного богатства, то есть сознания.

Когда по ходу действия на сцене появляется мать молодого человека, понимаешь, что есть связь

между ее внутренним состоянием и здоровьем ее сына. У нее нет мужа. Это вполне понятно, потому что она

не умеет уступать и подчиняться. Эту женщину отличает непрерывное ощущение своей правоты. Она до

сих пор возмущена тем, что сын не захотел жить рядом с ней, вышел из-под ее контроля, перестал ей

подчиняться. Она крайне этим раздражена.

Актриса прекрасно справляется со своей ролью. Она четко выстраивает эмоции своего персонажа.

С первых же минут появления на сцене матери, пришедшей к своему сыну, чувствуешь какую-то стран-

ность, что-то непонятное, что трудно описать словами. Неожиданно осознаешь, в чем дело. Любви у этой

женщины нет. Сострадания не ощущается, привычных ласковых, заботливых и утешительных слов нет.

Виден комплекс и подсознательный стыд за то, что ее сын инвалид. Вероятно, и книги-то она писала для

преодоления этого комплекса. В первую очередь она хочет состояться как умный, волевой и успешный

человек, а ее ребенок — это жертва, на которой она обкатывает свои устремления.

Противоположностью матери является молодая актриса. Она ведет себя подчеркнуто

безнравственно и вызывающе. Писательница живет строгими канонами правоты, порядочности и

нравственности. При виде молодой разнузданной девчонки у нее сразу же возникает отторжение. И вот они

остаются наедине, между ними должна состояться дуэль. И выясняется, что главная задача матери —

защитить своего сына от любви. Любовь приносит страдания — мать это четко понимает. Для нее счастье

35

— это исполнение целей и желаний, это отсутствие боли и бед. Любовь, которая соседствует с болью и

потерей, должна быть отброшена. А молодая женщина пытается отстоять право на боль и страдание.

По мере того как смотришь спектакль, начинаешь понимать, что две женщины представляют собой

две стороны одного и того же процесса. Старшая поклоняется духовному счастью, младшая —

материальному. Поклонение материальному развращает. Молодая женщина готова сожительствовать с

неприятным ей режиссером. Это ее шанс улучшить карьеру. Она с легкостью готова к любым сексуальным

приключениям. Она поклоняется телу и своим желаниям.

Рано или поздно все это отзовется проблемами с семьей и детьми. Но преодолеть зависимость от

материального ей легче, чем умудренной опытом писательнице победить свою духовность.

Для той поклонение идеям, воле, сознанию наглухо закрывает путь к любви. И этот

подсознательный дьяволизм продолжает увечить душу писательницы. Рано или поздно происходит то, что

должно произойти. Легкомысленная артистка объявляет о том, что она уходит из квартиры и переезжает

жить к режиссеру. Он ставит безнравственные спектакли, он толстый и некрасивый, но при этом он

добродушный парень и может помочь в жизни. Так девушка крушит свои идеалы и принципы ради

материального благополучия. И все же она оказывается ближе к любви, чем принципиальная писательница.

Однако в конце концов девушка уходит, и несчастный молодой человек остается с матерью.