Дневник

В «Бродячей собаке» выступали покойники: Кузьмин и Олечка Глебова, дилетант Евримов и плохой танцор Ростовцев 303 т. 7.

Грозный Лик твой такой как на древней иконе теперь неумолим перед нами (297).

Роза и Крест

238–239

29. I.13 год

Роза и Крест стр. 209

Станиславский!

Если не хочет он сам (Ст.!), тогда никого мне не надо.

А Вахтангов – сама фамилия приводит в ужас.

Современный театр болен параличом и казенный. (Мейерхольд: Электра – прежде всего бездарная шумиха. Боюсь всех Мейерхольдов, Гайдебургов, Обводных каналов, Немировичей, Бенуа).

<…>

Было все хорошо, но кончилось припадком мамы. (Люба что-то запела.) Раскачивается.

Не то они кокотки, не то – кухарки.

Мейерхольд 1916 г.

О постановке Пшибышевского «Сильный человек» с В. Е. Егоровым. Опыт «Дориана Грея» оператора Левицкого перенести на сцену, выхватывание сцен, кадрово-световой эффект. Актерская игра приближ. к кинематографии. Опыт кино для театра.

1915

О кинематографе. За неделю до «Дориана Грея».

Театр маски всегда был Балаганом, и идея актерского искусства, основанного на боготворении маски, жеста и движения неразрывно связана с идеей Балагана.

Скептикам кажется, что возрождению принципов Балагана помехой служит [КИНЕМАТОГРАФ].

[Высшим достижением кинематографа стал как раз Балаган и Маска, т. к. лучшими кинемат. названы Чаплин и Феллини – гротеск. Понятие маски и балагана связано стилистически с гротеском (смеховая культура) манеры.]

Гротеск мешает низкое и высокое, не зная только низкое или только высокое.

Балаганчик Н. Н. Сапунов[92]

30. XII.1906 г.

Театрик на сцене.

20 января 1996

Передача о Робере Брессоне.[93]

Удачно поймала самый конец. Б-н очень ин. Бернанос интеллигент. Нет царства живых и мертвых. «Есть царство Божие и мы в нем».

Монтаж является способом соединения кусков с учетом давления в них времени.

А. Тарковский

28 января 1996

Прилетела в Рим. Алеша и Галя встретили очень радушно. Вместе обедали. Перешли на ты. Гуляли долго по Риму. Были на показе моды. Впечатления прессуются, не выделены.

Караваджо в церкви поражает неожиданностью. Микеланджело, Христос. Но главное город. Почти неправдоподобно.

29 января 1996

Колизей

Строительство. Форумы. Арки. Форум Августа, Трояна. Капитолий. Театр. Марцелла. Улицы. Вечером «Целлулоид». Карло Лидзани в клубе прессы. Разговоры. Хорош!

30 января 1996

П. Ватикан – сикст. капелла. Дворы. Пинакотека. Таверна. Город. Фонтан Тревес. Вечером Богема. Коньяк. Береж.

30 января 1996

Микеланджело.

2. Утром Дома Базар Магазин покуп. Китайский ресторан. Санта Кроче. Дома разговор. Звонить!

3. Два дня льет дождь. Виа Джерсия Либерин. Остров. Монастырь Варфаломея Мосты. Вечером гуляли по городу. Очень хорошо. Разговор с Алешей.[94] Деловой. Маша. Работа. Анг. школа.

31 января 1996

Покупки с Галей.[95] Дома. Вечером Манта Мария. Маджор. Музеи Капитолия.

4 февраля 1996

Озеро Альбано Кастелли. Романо. Кастель Гандольфо – резиденция папы Павла. Красота невероятная. Вид сверху. Антикварная лавка, как дом, Карин. Хозяин красавец-летчик. Кондит. лавка, лавка худ. по мозаике. Чувство того, что ты во сне (Сравнить с Юрьевцем[96]). Предела культуры достижений человека, таящий в себе укрощенного Савонаролу. Неукрощенный С. разрушает ее Б. Пастернак. «Охранная грамота».

7 февраля 1996

Остия. Невероятно. Город. Театр. Вестибюль. Мозаики. Вечером Сан-Паоло. 5 неф. Базилика с внутр. двориком собрание колоны. Мозаики. Византия. Вечер. приехала Света.[97]

7 февраля 1996

Рим. Не могу попасть к Адриану. Света, Хамид. Хорошая встреч<а>.

9 февраля 1996

Ватикан Бельведер Капелла

* * *

Колизей. Вечером со Светланой у Гали и Алеши.

10 февраля 1996

Флоренция.Как паутина тянется остаток.Всего, что мне казалось дорогим.Но страшно мне,что мнимый отпечатокоставлю янаследникам своим.

Очень хорош.

Причины, по которым мы работаем над Беккетом

Если вы рассчитываете увидеть технику или режис. – не приходите. Мы предлагаем нечто, а вы пришли, чтобы это увидеть.

Для меня тем Бек <кет> уникален. Ант. <ичность>, Шекс<пир>, Бек<кет>. Они разные. У Беккета нет принадл. к худ. школе. Он не предст. театра абсурда. Бек. попытался создать современный театр, избегал клише современности. Он из внешних атрибутов. Он создавал свои формы как худ-к. Он придумал картины.

Они результат его воображения. Его пьесы игрались больше чем любая современная драматургия. Это может быть понято мгновенно любым человеком. Два человека как просто сидят и ждут. На всех языках это понимается одинаково. В пустыне живет и Орнифль Бек. и его театр это Завершенная форма. В области слова, звука, жеста.

Это не лит. тексты, а партитура. Он пишет слова как позы и действие как хореогр. В результате возникает нечто значит. с челов. точки зрения. Это Беккет.

Чехов.