Читаем Доктор Хаус (House, M.D.). Жгут! полностью

– Не выдержал.

– Господи. Начинается.

– Как всегда. Хотел беззаботного веселья, а вытерпел всего три дня.

– Я крепко сплю! И говорю во сне.

– Мог осуществить мечту всей жизни.

– Клянусь, я выпрыгну из автобуса, если не заткнёшься.

– Вместо этого полтора часа просидел со старушкой, которая меня забыла через три секунды. Самое нелепое – Джули Кристи не была моим кумиром. В двенадцатом классе я влюбился в Мелани Робинс.

* * *

Она была вылитая Джули Кристи из "Доктора Живаго". Я ей тоже нравился. На обеде играли с ней в пики в классе мистера Чарлтона. Конечно, был ещё парень. Красавец. Очень популярный. С машиной.

Играл в группе. Носил усы.

– Кайл Кэллоуэй.

– Я думал… Я надеялся, что на выпускной мы пойдём вместе, но она попросила об одолжении. Спросила, буду ли я против, если она пойдёт с ним. Буду ли я… против. И я ответил – нет. На этом всё. А теперь по новой. Я сдался, как обычно и бывало. И вот еду в автобусе по билету, купленному за часы. Еду домой, чтобы томограмма решила мою судьбу. Я не хочу домой, Хаус. Я хочу… и дальше быть Кайлом.

– Кайл бы бросил ту старушку на остановке. И меня бы тоже бросил. Мне и без Кайла хорошо.

* * *

– Чирлидер, девятнадцать лет. Кровь носом и головокружение.

– Ух ты. Супер. Я уже забыл, что лучший друг умирает. Чёрт, теперь вспомнил.

* * *

Полагаю, вы нам помешали, чтобы обсудить лечение пациента, которого я обсуждать не хочу.

* * *

– Стоп. Народ, нельзя же без ордера.

– Мы не копы, а врачи твоего соседа. Не знаешь, от какого сорта наркотиков ему стало плохо?

– Протестую. Наводящий вопрос. Я на юрфаке.

* * *

– Глядите – он восстал.

– Теперь ждать выпадения волос?

– Нет. Я лишь на время тебя убил. Как ощущения?

– Стоп, я… не умирал. Я был без сознания.

– Ни снов, ни мыслей. Никаких ощущений. А представь, если ты уже не проснёшься. Бесконечная пустота.

– Ты не доказал, что смерть – это пустота. Пропофол – не смерть.

– По-твоему, конец – это не конец? Я ждал ответа: "пустота лучше всякой дряни", но никак не сказок об ангелах.

* * *

– Хоть кто-то был моим пациентом?

– Где-то они есть. И устраивают стоячую овацию. Они есть. Ты спас им жизнь. Гораздо важнее – они заняты своими делами.

* * *

– Я же знаю, что это ты.

– Не знаешь. Я этого не делал. О чём бы ни шла речь.

* * *

– Знаешь, что сегодня было? Один из пациентов… вдруг заплакал.

– Неужели впервые?

– Впервые плакал обо мне.

* * *

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, «правду» и «ложь». На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется «повествовательными искусствами» – кино, театром, литературой.

Александр Талал

Публицистика / Кино