Читаем Доктор Хаус (House, M.D.). Жгут! полностью

Привет, это Грэг Хаус. Снова. Звоню третий раз, чтобы вы поняли, как это важно. Я бы для верности сказал, что ваш сын умирает, но вы и так в курсе. Подставные люди, которым Уилсон нужен живым, не помогли. Нужны настоящие, чтобы объяснить, какой он идиот.

* * *

– А куда мы идём?

– Меня вызвали в туалет. Куда вы идёте – не знаю.

* * *

– Тебе же в туалет надо было?

– Заходить я не планировал.

* * *

– Говорила с Уилсоном.

– Он злится, потому что я хочу, чтобы он жил. Ясное дело.

– Преданность – это когда уважаешь желание друга, даже если не согласен.

– Преданность нужна, чтобы заставить делать то, что не хочешь.

* * *

– Хочу поужинать с другом, пока есть время.

– Только не надо.

– Не буду. Обещаю.

– Только ужин?

– Зависит от того, сколько ты выпьешь.

* * *

– Что будет, если воткнуть иглу в барабанную перепонку?

– Вопрос на засыпку?

– Это уж точно.

* * *

– Ваше? Слесарь достал их из сточной трубы больницы. Из-за них затопило томограф. Выписан на ваше имя.

– Грэгори Злобный Хаус. Распространённое имя.

* * *

Слушай, твой здравый смысл тут не катит. Поэтому в следующий раз воспользуйся моим.

* * *

Все говорят, что бриллианты красивые. По мне – так просто холодные и с острыми гранями.

* * *

Мы – исчезающий вид. Мы вымрем, потягивая виски и гоняя на крутых тачках.

* * *

Вы немного полноваты. Под словом «немного» я подразумеваю, что вы разъелись до полусмерти.

* * *

Ненависть неискренней не бывает.

* * *

Сообщать плохие новости – это искусство.

* * *

Не стоит благодарности. Мне хватит и понимания собственной нужности.

* * *

Пусть я и неправ, но это не повод перестать думать.

* * *

Быть уродом – это нормально, романтизировать это – вот уродство.

* * *

Соболезную. Жить он будет долго и достанет Вас по-полной.

* * *

Когда ты не такой как все, привыкаешь к людскому идиотизму, но лучше быть карликом, чем идиотом.

* * *

Глаза обманут, улыбка солжет, но туфли скажут правду.

* * *

Что такое ты, когда есть я?

* * *

Я, пожалуй, буду ориентироваться на дела, а не на слова. Они честнее.

* * *

Я всегда говорил, если хочешь застрелиться, делай это в госпитале.

* * *

Правда начинается со лжи. Подумай об этом.

* * *

Я ищу невозможное, потому что возможное исключат другие.

* * *

Моё счастье оплачивается жизнями людей.

* * *

Самое ужасное любить человека, который постоянно тебя разочаровывает.

* * *

Врачебный халат подразумевает риск халатности.

* * *

Нельзя сперва напоить, а потом обвинять, что я пьян. Это как бросить кого-то, а потом пилить за депрессию. Это непорядочно.

* * *

Если считаешь, что чужая жизнь важнее твоей, то подпиши карту донора и покончи с собой.

* * *

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, «правду» и «ложь». На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется «повествовательными искусствами» – кино, театром, литературой.

Александр Талал

Публицистика / Кино