Читаем Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны полностью

На Северном флоте был снят фильм с участием Евгении Сосновой-Исаевой, солистки Ансамбля флота, которая исполнила «Морячку». Этот клип был включен в более поздний документальный фильм «69-я параллель», который сделал песню известной всей стране [Бирюков 1984: 217–218]. В Ташкенте во время концерта было снято на пленку исполнение Козиным песни «Шинель моя походная», но неясно, почему эта съемка не использовалась для создания фильма-песни: то ли потому, что Козину не понравилось его изображение, то ли потому, что Козин был вскоре арестован [Савченко 1993: 76].

Работа над полнометражными художественными фильмами, когда началась война, временно прекратилась. Киностудии были эвакуированы в Алма-Ату и Ташкент. В Алма-Ате три киностудии – Алма-Атинская, «Ленфильм» и «Мосфильм» – были слиты в Центральную объединенную киностудию художественных фильмов (ЦОКС). Киевская киностудия была эвакуирована в Ташкент [Максакова 1977: 47; Тарновский 1984: 23]. Художественный фильм, законченный через день или два после начала войны, вышел на экраны осенью 1941 года. В комедии «Свинарка и пастух» звучало восемь светлых и лиричных песен композитора Хренникова на слова Гусева – среди них и «Песня о Москве». Хренников рассказал, что фильм имел огромный успех, потому что напоминал о мирной жизни. Людям, которые уже сильно пострадали от войны, он казался сказкой. Одна из мелодий после того, как Гусев переписал слова с поправкой на военное время, стала песней «Есть на севере хороший городок» (Хренников, интервью, 27.02.1991). В остальном все фильмы, которые демонстрировались в 1941 году, были сняты до войны, в том числе «Фронтовые подруги» с «Песней дружинниц» Шебалина и музыкальная комедия «Антон Иванович сердится» с музыкой Кабалевского (протокол № 24 заседания Оргкомитета ССК от 05.07.1941. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 37; Пленум ССК, посвященный песне, 19.06.1943. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 831,248; «Красная звезда» от 23.04.1941. С. 4), [Воронцов 1980: 27].

Весной 1942 года возобновилась работа над полнометражными художественными фильмами. Киевская студия планировала завершить фильм «Александр Пархоменко», начатый до войны. В него были внесены некоторые изменения, чтобы адаптировать к военным условиям, и добавлена новая песня «Ты ждешь, Лизавета», которую написали Богословский и Долматовский. Богословский попробовал свои силы в поэзии, написав слова в отсутствие Долматовского, но тот ему недвусмысленно дал понять, что поэт из него никудышный. Фильм вышел на экраны осенью 1942 года в честь 25-й годовщины Октябрьской революции, и новую песню сразу полюбили кавалеристы (Богословский, интервью 02.12.1990), [Луковников 1975:122–123; Бирюков 1984: 215]. В 1942 году в Ташкенте началась работа над фильмом «Два бойца», который вышел в прокат только осенью 1943 года. В нем прозвучали песня «Темная ночь» и песня «Шаланды, полные кефали», написанная по мотивам одесских песен. Киностудия обратилась с просьбой к тем, кто знает одесские песни, прийти и напеть их Богословскому и артистам, чтобы они могли прочувствовать их стиль и аромат (Богословский, интервью, 02.12.1990), [Тарновский 1984: 29–30; Бернес 1980: 59–61]. Богословский написал ряд песен и для других фильмов, которые так и не были завершены, но некоторые песни сами по себе имели успех. Примером может служить «Чудо-коса», исполненная Утесовым в 1943 году. Песня была написана для фильма «Открытый сезон», который не вышел на экраны, а песня приобрела популярность [Тарновский 1984: 31]. В Алма-Ате в 1943 году также шла работа над фильмами. В фильме, снятом специально для партизан и доставлявшемся им с воздуха вместе с оружием и провиантом, звучала песня «Партизан – перелетная птица» Компанейца и Гатова в исполнении Николая Крючкова. Первая музыкальная комедия военного времени «Антоша Рыбкин» была снята на Объединенной киностудии в 1942 году, роль Антоши исполнил Борис Чирков. Для фильма Борис Туровский и Оскар Сандлер написали несколько песен, известно название одной – «Песня Антоши» [Бирюков 1984: 207,216]. На эвакуированных киностудиях было снято много других фильмов, но, судя по всему, песен в них не было. Если они сопровождались музыкой, то инструментальной, симфонической, как в фильмах «Иван Грозный» и «Война и мир» (композитор Прокофьев). В некоторых фильмах встречались сочинения для хора, а кантата «Вставайте, люди русские» из фильма «Александр Невский», по сообщениям, воспринималась как самостоятельная песня. Документальных доказательств этого нет.

Перейти на страницу:

Все книги серии Современная западная русистика / Contemporary Western Rusistika

Феномен ГУЛАГа. Интерпретации, сравнения, исторический контекст
Феномен ГУЛАГа. Интерпретации, сравнения, исторический контекст

В этой книге исследователи из США, Франции, Германии и Великобритании рассматривают ГУЛАГ как особый исторический и культурный феномен. Советская лагерная система предстает в большом разнообразии ее конкретных проявлений и сопоставляется с подобными системами разных стран и эпох – от Индии и Африки в XIX столетии до Германии и Северной Кореи в XX веке. Читатели смогут ознакомиться с историями заключенных и охранников, узнают, как была организована система распределения продовольствия, окунутся в визуальную историю лагерей и убедятся в том, что ГУЛАГ имеет не только глубокие исторические истоки и множественные типологические параллели, но и долгосрочные последствия. Помещая советскую лагерную систему в широкий исторический, географический и культурный контекст, авторы этой книги представляют русскому читателю новый, сторонний взгляд на множество социальных, юридических, нравственных и иных явлений советской жизни, тем самым открывая новые горизонты для осмысления истории XX века.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Коллектив авторов , Сборник статей

Альтернативные науки и научные теории / Зарубежная публицистика / Документальное
Ружья для царя. Американские технологии и индустрия стрелкового огнестрельного оружия в России XIX века
Ружья для царя. Американские технологии и индустрия стрелкового огнестрельного оружия в России XIX века

Технологическое отставание России ко второй половине XIX века стало очевидным: максимально наглядно это было продемонстрировано ходом и итогами Крымской войны. В поисках вариантов быстрой модернизации оружейной промышленности – и армии в целом – власти империи обратились ко многим производителям современных образцов пехотного оружия, но ключевую роль в обновлении российской военной сферы сыграло сотрудничество с американскими производителями. Книга Джозефа Брэдли повествует о трудных, не всегда успешных, но в конечном счете продуктивных взаимоотношениях американских и российских оружейников и исторической роли, которую сыграло это партнерство.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Джозеф Брэдли

Публицистика / Документальное

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза