Читаем Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны полностью

В течение войны в Москве были сформированы 700 бригад, в то время как Ленинград предоставил 500 коллективов [Максакова 1977: 136]. В Ленинграде бригады создавались в начале войны. Четыре из них на грузовиках перемещались по Северному и Северо-Западному фронтам осенью 1941 года. Каждая успела в течение месяца дать 160 концертов («Правда» от 03.09.1941. С. 3). В других городах, областях и республиках также создавались концертные бригады. В «Правде» в сентябре 1941 года сообщалось, что Ростовская область выставила 36 бригад, имевших в составе 992 человека, и за неполных три месяца они дали 500 концертов («Правда» от 04.09.1941. С. 3). Из Куйбышева в период с ноября 1941 года до января 1942 года по линии ВГКО на фронт было направлено 29 бригад. Московское отделение ВГКО за тот же период отправило 30 бригад. Студенты и рабочая молодежь также создавали концертные бригады, исполняя при содействии ВЛКСМ распоряжения КДИ. В ноябре 1942 года областям было поручено сформировать молодежные артистические бригады как из членов ВЛКСМ, так и из беспартийных, чтобы выступать перед молодежью, которая работает на заводах, в колхозах и учится в ремесленных училищах. Эти выступления не оплачивались (совместная резолюция КДИ и ВЛКСМ от 04.11.1942. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1009). В августе 1944 года 17 московских бригад, сформированных из студентов вузов, в том числе театральных, отправились обслуживать освобожденные территории и части Красной армии (письмо заместителя председателя ГУМУ В. Ендржеевского заместителю председателя КДИ Солодникову от 22.08.1944. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1282). Ежегодная статистика по концертным бригадам и задействованным в них артистам скудна, но Максакова сообщает, что в 1941 году насчитывалось 357 концертных бригад; в 1943 году зарегистрировано наибольшее число действующих бригад – 1215; в 1944 году выступали около 980 бригад [Максакова 1977: 34]. С августа 1941 года по январь 1942 года ВГКО отправило в Красную армию около 100 бригад; с февраля по 20 июня 1942 года – 149 фронтовых бригад (письмо директора ВГКО Бахраха председателю КДИ Храпченко от 20.06.1942. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1060).

Число артистов, которые работали во время войны в концертных бригадах, также трудно установить. Бригада могла состоять из нескольких человек, пробиравшихся от землянки к землянке вдоль линии фронта, а могла представлять большой гастрольный коллектив, в который входили до сотни музыкантов, танцоров и певцов. На основе доступных статистических данных можно сделать вывод, что средний размер фронтовой бригады составлял 10–20 человек. Более крупные бригады иногда делились на несколько групп, чтобы одновременно выступать на разных площадках. В июле 1945 года число артистов концертных бригад оценивалось в диапазоне от 40 000 до 42 000 человек – Максакова придерживается второй цифры («Красная звезда» от 21.07.1945. С. 3), [Максакова 1977: 36]. Если принять за среднюю численность бригады 20 человек, то получается, что в стране действовало порядка 2000 бригад, если только один человек не входил более чем в одну бригаду. Цифрам, приведенным в газете, нельзя дать однозначную трактовку. Весьма вероятно, что данная оценка числа артистов, задействованных в бригадах, занижена, так как самодеятельные артисты в ней, видимо, не учтены.

Количество концертов, данных за четыре года войны, также приводится в источниках обычно без уточнения, что имеется в виду под этими цифрами и как они получены. По подсчетам Максаковой, за время войны было дано 1 350 000 концертов, из них 436 000 – на фронте, остальные – в госпиталях, призывных пунктах, школах и на фабриках. Неясно, включают ли эти цифры регулярные спектакли в театрах или только выступления передвижных бригад [Максакова 1977: 148]. В июле 1945 года газета «Красная звезда» сообщила, что во время войны, помимо концертов в тылу и госпиталях, было дано полмиллиона концертов на фронте («Красная звезда» от 21.07.1945. С. 3).

Перейти на страницу:

Все книги серии Современная западная русистика / Contemporary Western Rusistika

Феномен ГУЛАГа. Интерпретации, сравнения, исторический контекст
Феномен ГУЛАГа. Интерпретации, сравнения, исторический контекст

В этой книге исследователи из США, Франции, Германии и Великобритании рассматривают ГУЛАГ как особый исторический и культурный феномен. Советская лагерная система предстает в большом разнообразии ее конкретных проявлений и сопоставляется с подобными системами разных стран и эпох – от Индии и Африки в XIX столетии до Германии и Северной Кореи в XX веке. Читатели смогут ознакомиться с историями заключенных и охранников, узнают, как была организована система распределения продовольствия, окунутся в визуальную историю лагерей и убедятся в том, что ГУЛАГ имеет не только глубокие исторические истоки и множественные типологические параллели, но и долгосрочные последствия. Помещая советскую лагерную систему в широкий исторический, географический и культурный контекст, авторы этой книги представляют русскому читателю новый, сторонний взгляд на множество социальных, юридических, нравственных и иных явлений советской жизни, тем самым открывая новые горизонты для осмысления истории XX века.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Коллектив авторов , Сборник статей

Альтернативные науки и научные теории / Зарубежная публицистика / Документальное
Ружья для царя. Американские технологии и индустрия стрелкового огнестрельного оружия в России XIX века
Ружья для царя. Американские технологии и индустрия стрелкового огнестрельного оружия в России XIX века

Технологическое отставание России ко второй половине XIX века стало очевидным: максимально наглядно это было продемонстрировано ходом и итогами Крымской войны. В поисках вариантов быстрой модернизации оружейной промышленности – и армии в целом – власти империи обратились ко многим производителям современных образцов пехотного оружия, но ключевую роль в обновлении российской военной сферы сыграло сотрудничество с американскими производителями. Книга Джозефа Брэдли повествует о трудных, не всегда успешных, но в конечном счете продуктивных взаимоотношениях американских и российских оружейников и исторической роли, которую сыграло это партнерство.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Джозеф Брэдли

Публицистика / Документальное

Похожие книги

111 опер
111 опер

Предлагаемый справочник-путеводитель продолжает традицию СЃР±РѕСЂРЅРёРєР° В«50 опер» (в последующих изданиях — В«100 опер»), задуманного более 35 лет назад видным отечественным музыковедом профессором М. С. Друскиным. Это принципиально новый, не имеющий аналогов тип справочного издания. Просвещенным любителям музыки предлагаются биографические сведения и краткая характеристика творчества композиторов — авторов опер, так и история создания произведения, его сюжет и характеристика музыки. Р' изложении сюжета каждая картина для удобства восприятия выделена абзацем; в характеристике музыки определен жанр, указаны отличительные особенности данной оперы, обращено внимание на ее основные СЌРїРёР·РѕРґС‹, абзац отведен каждому акту. Р' СЃРїРёСЃРєРµ действующих лиц голоса указаны, как правило, по авторской партитуре, что не всегда совпадает с современной практикой.Материал располагается по национальным школам (в алфавитном порядке), в хронологической последовательности и охватывает всю оперную классику. Для более точного понимания специфики оперного жанра в конце книги помещен краткий словарь встречающихся в ней музыкальных терминов.Автор идеи М. ДрускинРедактор-составитель А. КенигсбергРедактор Р›. МихееваАвторский коллектив:Р". Абрамовский, Р›. Данько, С. Катанова, А. Кенигсберг, Р›. Ковнацкая, Р›. Михеева, Р". Орлов, Р› Попкова, А. УтешевР

Алла Константиновна Кенигсберг , Людмила Викентьевна Михеева

Культурология / Справочники / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза