Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Сотрудничество, сопряженное с привлечением артистов, не всегда протекало гладко. Так, например, между КДИ и ЦДКА возник конфликт из-за параллельных графиков выступлений во Владивостоке и Хабаровске. КДИ и ВГКО считали, что Военно-морской флот злоупотребляет полномочиями и переманивает отправленные на гастроли ансамбли и бригады, втягивает их в незапланированные концерты, предлагая более высокие гонорары и игнорируя утвержденный график гастролей. КДИ пришел к выводу, что театрально-музыкальные секции ЦДКА и Дома флота являются излишними, и обратился в ГлавПУРККА с просьбой упразднить их либо запретить им привлекать концертные группы без предварительного согласования с ВГКО (письмо председателя Отдела по делам искусств Приморского края Молчанова, председателя областного комитета Рабис Рябенкова, инспектора театров Приморского края Ясноморского, адресованное председателю КДИ Храпченко, от 04.04.1943; письмо председателя ГУМУ Сурина, адресованное заместителю начальника ГлавПУРККА генерал-майору Л. В. Шикину, от 28.04.1943; письмо председателя КДИ Храпченко, адресованное заместителю начальника ГлавПУРККА Шикину, май 1943 (дата неразборчива); письмо председателя ГУМУ Сурина, адресованное начальнику четвертого отдела Главного политуправления ВМФ полковнику Портному, от 20.05.1943. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1172). Несмотря на многочисленные упоминания об этой проблеме, какой-либо резолюции в архивах не обнаружено. Бывали также случаи, когда ГлавПУРККА, Дом Красной Армии и Дом Военно-морского флота требовали, чтобы ГУМУ и ВГКО выделили ансамбли и бригады в чрезвычайно короткие сроки, и те вынуждены были из кожи вон лезть, чтобы выполнить приказ. Даже из приведенных примеров видно, что между организациями, ответственными за культурное обслуживание фронта и тыла и образующими запутанную сеть, существовала межведомственная конкуренция.

Роль цензуры

Цензура контролировала все ведомства, задействованные в сфере создания, исполнения и распространения песен. В документах встречаются два наименования соответствующего органа: Главрепертком – Главный репертуарный комитет, позднее Главный комитет по контролю за зрелищами и репертуаром, и ГУРК – Главное управление репертуарного контроля. Главрепертком был образован постановлением Совнаркома от 9 февраля 1923 года как подразделение Главлита – Главного управления по делам литературы и издательств, центрального органа, который отвечал за все виды цензуры[17]. В 1934 году Главрепертком был выделен из Главлита и стал самостоятельным учреждением под названием ГУРК. ГУРК подчинялся непосредственно Наркомату просвещения, а в 1936 году был передан в ведение Комитета по делам искусств при Совнаркоме [Блюм 2011]. Людям, с которыми автор беседовал лично, хорошо знакомо название Главрепертком, но сокращение ГУРК неизвестно, поскольку прежнее название продолжало использоваться и после 1934 года.

Нет сомнений, что это учреждение находилось под контролем Коммунистической партии, а его сотрудники являлись членами партии, так как оценивали не только художественное качество произведений, но также их политический и идеологический смысл и общий настрой. Процедура оценки и ее принципы менялись в ходе войны, судя по документу, который Храпченко в декабре 1942 года разослал всем подразделениям ГУРК, подтверждая, что майское Постановление № 312 «О цензуре» остается в силе. Видимо, это было постановление Центрального комитета ВКП(б), но его текст обнаружить не удалось. Возможно, данным приказом вводились какие-либо изменения в порядок цензуры, но установить какие не представляется возможным, так как предшествующие ему документы также не обнаружены. Весьма вероятно, что стандартной процедуры и не существовало, учитывая хаос первых месяцев войны и стремительное отступление Красной армии. Тем не менее после издания упомянутого приказа в обязанность ГУРК – по крайней мере в теории – вменялось осуществление цензуры над всеми видами исполнительской и сценической деятельности на всех уровнях.