Эрмитаж

После большого пожара Зимнего дворца в 1837 году вдоль всей восточной галереи по обеим сторонам главного нефа были построены антресоли на кирпичных сводах, разделенные кирпичными же стенами, а коридор, образовавшийся между кладовыми и подсобными помещениями, получил название кухонного.

В 1926-1940 годах, когда в Эрмитаже проводились большие реставрационные работы, снимались позднейшие наслоения, и помещения получали свой первоначальный вид, восточная галерея была очищена от антресолей и перегородок, колонны и опорные столбы освобождены. По образцам Главной галереи были восстановлены все архитектурные обломы и лепные детали, и галерея вновь приобрела тот вид, который она имела первоначально по замыслу Растрелли, заслуженно получив наименование Растреллиевской.

В настоящее время галерея Растрелли обычно используется как помещение для временных выставок.

Главная галерея.

Аванзал

Когда к весне 1762 года В. В. Растрелли закончил отделку парадных комнат Зимнего дворца, с верхней площадки Главной лестницы открылся доступ в анфиладу из пяти двухсветных пышно декорированных приемных залов, именовавшихся антикамерами. Анфилада вела к Тронному залу. Первой из этих антикамер и является современный Аванзал, подвергавшийся с тех пор неоднократным переделкам. К 1793 году архитектор Дж. Кваренги придает залу новый, строгий характер, типичный для русской архитектуры конца XVIII века. Нарядные наличники окон и дверей, пышная золоченая резьба уступают место строгим классическим формам. В зале появляются полукруглые арки, прямые карнизы, спокойная гладь стен.

После пожара 1837 года парадные залы дворца восстанавливал, как уже говорилось, В. П. Стасов. К марту 1839 года главные залы, и в их числе Аванзал, были готовы. Зал выдержан в спокойных и светлых тонах. Стены отделаны искусственным мрамором желтоватого цвета, красиво сочетающимся с позолотой потолка. В нижней части плоскость стены разбита на панно, чередующиеся с арками, ранее заполненными оконными переплетами с зеркалами вместо стекол: над арками протянут легкий лепной фриз, паддуга расписана гризайлью по золоченому фону.

Плафон, изображающий жертвоприношение Ифигении, был, так же как и плафон для Главной лестницы, выбран Стасовым в запасах Эрмитажа.

После Великой Отечественной войны Аванзал был реставрирован и открыт для посетителей в 1948 году. В мае 1958 года в нем был установлен «Малахитовый храм» - ротонда, декоративное сооружение из уральских самоцветов, поднесенное Николаю I владельцами уральских горнорудных заводов Демидовыми в 1836 году.

В настоящее время Аванзал служит вводным залом к экспозиции музея.

Акварель К. Ухтомского, 1861 г.

Большой зал

Это самый большой из парадных залов (1103 кв. м). Он занимает центральную часть здания, обращенную фасадом к Неве. На его месте ранее находились созданные Растрелли вторая, третья и четвертая антикамеры, отделанные со всей пышностью барокко.

Зал закончен в 1790-х годах, когда архитектору Дж. Кваренги было поручено придать парадным залам дворца классические формы. Кваренги удалил поперечные стены и решил пространство в виде большой галереи с примкнутой к стенам коринфской колоннадой во всю высоту зала и двумя портиками у торцовых стен. Колонны из цветного искусственного мрамора и подобная же облицовка стен зала по вечерам эффектно освещались фонарями из синего стекла, укрепленными на стенах.

В этом, как и во многих других больших залах продолговатой формы, Дж. Кваренги развил архитектурную композицию колонного зала, примененную впервые И. Е. Старовым в Таврическом дворце в Петербурге и М. Ф. Казаковым в доме Долгорукова в Москве. В дальнейшем эта композиция стала типичной для русского классицизма.

При восстановлении после пожара В. П. Стасов придал Большому залу более строгий и величавый вид. Сохраняя пропорции интерьера, созданного Кваренги, и мощный коринфский ордер, Стасов, сняв портики у входов, удлинил зал и устранил, по выражению одного из современников, «пестроту разных мраморов», которая «путала линии», решив всю композицию в белом цвете со строгой росписью потолка кессонами, т. е. квадратами с розетками в них.

Во время Великой Отечественной войны снарядом в Большом зале было разрушено перекрытие и поврежден наборный паркет, пострадали роспись и лепка. Зал был реставрирован и открыт для посетителей в мае 1958 года.

Акварель неизвестного художника, XIX в.

Концертный зал

Подобно Аванзалу и Большому залу, Концертный зал трижды изменял свой вид.

Главную парадную анфиладу Зимнего дворца В. В. Растрелли расположил вдоль Невы. С площадки Главной лестницы через пять антикамер открывался доступ в Тронный зал, занимавший весь северо-западный угол дворца. На месте Концертного зала находилась тогда пятая антикамера, или, точнее сказать, часть Тронного зала, отделенная от основной его площади тремя грандиозными проемами.