«Если», 2008 № 07

Действие романа происходит в Аргентине в 1976 году. Там идет жесточайшая политическая борьба между революционными марксистами, правительством, военными, которых возглавляет генерал Видела, совершающий государственный переворот, а также спецслужбами – ГРУ, КГБ… Вся эта мешанина осложняется вмешательством нацистских организаций: кое-кто из крупных людей третьего рейха воспользовался мистическими рецептами, чтобы сохранить молодость и обрести сатанинскую власть над душами людей, например, фон Лоос, Зеботтен-дорф… В живых еще старик Мюллер, озабоченный двумя желаниями – достойно скоротать век, уйдя от всяческих мстителей, да еще не дать бывшим соратникам вывести на свет Божий столь запредельную мистическую пакость, что детям и внукам достанется помраченный мир.

Фантастики в романе не столь уж много, да и пребывает она на втором плане повествования. Стилистически роман сделан весьма небрежно, особенно в первой части. Однако у новой книги Бур-цева-Косенкова есть и несомненное достоинство: автор выступает как умный собеседник читателя на политические темы. Не столь назойливый, как в романе «Русские навсегда». Здесь публицистические отступления поданы более аккуратно, более дози-рованно. Размышления о сути современного государства и современной революции составляют идейную основу романа, соответственно, они занимают солидный процент от общего объема. Однако «Не плачь по мне, Аргентина!» остается художественным произведением, и у читателя не должно возникнуть ощущения идеологического прессинга.

Дмитрий Володихин

ПОКОЛЕНИЕ NET. ЦВЕТНОЙ ДЕНЬ

Рит: SIA

Продолжаются попытки определить и классифицировать характерные черты, объединяющие произведения молодых фантастов, принадлежащих к поколению «нулевиков». Составитель сборника предпочел подчеркнуть в качестве «родовой меты» принадлежность авторов к Сети. Впрочем, самих авторов вопросы классификации закономерно и справедливо не интересуют, их заботит собственное творчество. Между тем оно разительно отличается от произведений предыдущих поколений. Важную роль в этом сыграл вал произведений англоамериканской НФ в начале 1990-х. Связь времен в отечественной фантастике прервалась: «делать жизнь» авторы взялись, опираясь, прежде всего, на зарубежные имена и названия. С тех пор творчество нового поколения поляризовалось на псевдокоммерческих МТА и писателей, ориентирующихся на литературную составляющую текстов.

«Цветной день», по счастью, представляет творчество авторов второй категории. Как всякий сборник, он, разумеется, неоднороден и включает откровенно проходные вещи. А к числу наиболее сильных рассказов относятся произведения таких авторов, как Дмитрий Колодан, Карина Шаинян, Макс Дубровин, Татьяна Томах, Шимун Врочек, Иван Наумов, Лариса Бортникова.

Рассматривая вопрос особенностей текстов новой генерации фантастов, необходимо отметить их обращенность к внутреннему миру своих героев, эмоциям и переживаниям. Возвращение сентиментальности в фантастические произведения – характерная черта поколения. И очевидная заслуга. Но есть и оборотная сторона медали. В ряде рассказов проецирование собственных эмоций напрочь вытесняет сюжетную и идейную составляющие. Впрочем, хочется надеяться, это болезнь роста, от которой со временем авторы излечатся.

В целом сборник удался, и его рижского издателя Эрика Брегиса, рискнувшего выпустить рассказы малоизвестных авторов, стоит поблагодарить особо.

Сергей Шикарев

Вл. ГАКОВ. ДЖЕЙМС БОНД С ПИШУЩЕЙ МАШИНКОЙ

Жизнь писателя-фантаста, оказавшаяся фантастичнее всего им написанного, в этой литературе не новость. К Кордвайнеру Смиту, которому в этом месяце исполнилось бы 95 лет, последнее относится в полной мере. Он фантастически интересно мыслил и сочинял. И жизнь прожил фантастическую.

Когда в 1950 году один из новоиспеченных НФ-журналов, «Fan-tasy Воок», опубликовал рассказ со странным названием «Сканне-ры живут напрасно», имя автора-дебютанта постоянным читателям литературы ровным счетом ничего не говорило. Какой-то Кордвайнер Смит. Издание вскоре благополучно скончалось, так и не встав на ноги, да и автор не спешил со следующими публикациями. По всему выходило, что дебютанта ждет забвение.

Но, к счастью, не забыли. Дело даже не в странном названии и не в имени автора, подозрительно смахивающем на псевдоним, – сюжет произведения буквально не лез ни в какие рамки!

Между прочим, тот рассказ на протяжении пяти лет безуспешно дрейфовал из одного журнала в другой, увеличивая безрадостную для всякого автора коллекцию редакционных «отлупов».

Слегка подсластил пилюлю лишь умеренно обнадеживавший ответ в июле 1945 года от проницательного Джона Кэмпбелла. Интуиция «соавтора всех авторов» была потрясающей, и что-то в рассказе новичка явно запало редактору «Astounding» в душу. Однако и он по зрелом размышлении не рискнул публиковать творение неведомого Смита, посчитав, что даже для его издания «это чересчур».