Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 2. Статьи и письма

Мишень», 1919) во 2-ю долю листа (500x325 мм) с 8-ю пошуарами, 8-ю илл., 5 из которых – цветные литографии, и 11 репродукциями в тексте (тираж 100 экз.).

⁴³ “Le Coq d’or”, по-русски «Золотой петушок», опера-балет хореографа М.М. Фокина на музыку Н.А. Римского-Корсакова, с декорациями и костюмами Н. Гончаровой (премьера 24 мая 1914 г. в Парижской Опере).

⁴⁴ “Soleil de minuit”, по-русски «Полуночное солнце», балет Л.Ф. Мясина по мотивам «Снегурочки» Н.А. Римского-Корсакова, в оформлении М. Ларионова (премьера 20 декабря 1915 г. в Гран-Театре в Женеве).

⁴⁵ “Liturgies”, по-русски «Литургии», проект балета, придуманного в 1915 г. С. Дягилевым и Л. Мясиным на средневековую музыку, с декорациями и костюмами Н. Гончаровой. Проект не осуществился.

⁴⁶ Имеются в виду, очевидно, три проекта Дягилева (1916 г.): “Rhapsodie espagnole”, по-русски «Испанская рапсодия» и “Hispania” («Испания») на музыку Мориса Равеля, а также “Triana” («Триана») на музыку Исаака Альбениса.

⁴⁷ “Contes russes” («Русские сказки»), хореографическая сюита Л.Ф. Мясина на музыку А.К. Лядова, оформление М. Ларионова (премьера первой миниатюры сюиты, «Кикимора», состоялась в Театре Виктории-Эухении в Сан-Себастьяне 25 августа 1916 г., премьера дополненной версии спектакля – в Театре Колизеум в Лондоне 23 декабря 1918 г.).

⁴⁸

“Histoires naturelles” («Естественные истории»), балет по мотивам Жюля Ренара, на музыку М. Равеля. Ларионов работал над этим проектом в 1916–1917 гг., но проект не осуществился.

⁴⁹ “Choutoule Bouffon” («Шут»), балет на музыку С. Прокофьева, сценография и постановка М. Ларионова, хореография М. Ларионова с участием Т. Славинского, декорации и костюмы М. Ларионова с участием Н. Гончаровой (премьера в Театре Гетэ-лирик в Париже 17 мая 1921 г.).

Гончарова и Ларионов.

Публикуется по тексту журнала «Жар-Птица» (Берлин, 1922. № 6. С. 39–40).

⁵⁰ Начиная с 1914 г. Ларионов и Гончарова активно сотрудничали с С.П. Дягилевым в “Les Ballets Russes”.

⁵¹ Упреки в эклектизме неоднократно появлялись в прессе, в особенности в связи с выставкой Н.С. Гончаровой в Москве в 1913 г. (см., напр.: Россций <А.М. Эфрос>.

Выставка картин Н.С. Гончаровой//Русские ведомости. 1913. № 225. 1 октября. С. 4).

⁵² Здесь очевидна очередная попытка Ларионова и Зданевича сдвинуть нижнюю хронологическую границу появления лучизма – пока лишь на год.

⁵³ Имеется в виду выставка Ларионова и Гончаровой в Galerie Paul Guillome в Париже.

⁵⁴ Зданевич допускает явный полемический перебор – возникновение супрематизма и немецкого экспрессионизма никак не было связано с «лучизмом» Ларионова.

⁵⁵ Речь идёт о постановках оперы-балета «Золотой петушок» на музыку Н.А. Римского-Корсакова в Гранд-Опера в Париже (1914) и хореографических миниатюр «Русские сказки» («Кикимора», «Бова Королевич», «Баба Яга», «Хоровод», «Эпилог») на музыку А.К. Лядова в театре Шатле в Париже (1917). См. также комм. 43 и 47.

⁵⁶ См. комм. 41 и 42.

1. Илья и Кирилл Зданевичи. 1910

2. Отец И. Зданевича Михаил Андреевич

3. И. Зданевич с матерью Валентиной Кирилловной. 1912

4. Первая страница письма И. Зданевича отцу. 25 февраля 1913

5. И. Зданевич у Г.В. Соболевского. Батум. Июнь 1913

6. Обложка кн. «Ослиный хвост и Мишень» (М., 1913)

7. Слева направо: Морис Фаббри, Михаил Ле-Дантю, Янко Лаврин.

Внизу: Илья Зданевич. Батум. 28 августа 1912

8. Карикатура Зиги Валишевского. 1915. Среди слушающих Зданевича «ослов» – С.К. Маковский, И.Я. Билибин, А.Н. Бенуа, И.Е. Репин, К.В. Лемох, Е.А. Нагродская, С.Ю. Судейкин, Ф.Т. Маринетти, Л.Н. Бакст, слева с подносом М.Ф. Ларионов