Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Лучшие примеры действия этого принципа — фильмы, которые практически нельзя отнести ни к комедии, ни к драме. «Неспящие в Сиэтле», «Мне бы в небо», «Джуно», «Ларс и настоящая девушка» и «Джули и Джулия» сочетают веселье и серьезность, а смех здесь не в ущерб героям фильма и тем более зрителю.

7. Заставьте зрителя предвкушать. Когда человек читает сценарий или смотрит фильм, он пытается догадаться, что будет дальше. Именно предвкушение того, что случится в следующий момент, приковывает внимание к истории.

И снова прекрасный пример — «Челюсти». Если задать вопрос, о чем фильм, большинство ответит одним словом «Об акуле». Но на самом деле за два часа фильма акула появляется на экране минут на пятнадцать. Не созерцание акулы заставляет зрителя не сводить глаз с экрана, а предвкушение чего-то пугающего и неизвестного, что произойдет в случае нападения чудовища.

Предвкушение финальной схватки с мутантами в фильме «Я — легенда», финального забега в «Фаворите», конкурса рок-групп в «Школе рока», раскрытия секретов в картине «Что скрывает ложь» — вот что обеспечивает эмоциональную вовлеченность зрителя.

Именно этот принцип объясняет, почему зритель предпочитает саспенс-триллеры кровавой резне. Всякий раз, заставляя зрителя предвкушать, надо выдать ему желаемое, так что в любом триллере не обойдется без насилия. Но прежде чем топор опустится на голову, придется ждать долгое время.

8. Дайте зрителю преимущество.Преимущество зритель получает в виде осведомленности, когда ему известно то, чего не знает кто-то из героев. Мы знаем, что задумал наркоделец Фрэнк Лукас в «Гангстере», а коп Ричи Робертс не знает. То, что воры планируют ограбление банка в «Ограблении на Бейкер-стрит», что готовится покушение на нацистских чинов в «Бесславных ублюдках» и что Брюсу из «Брюса Всемогущего» внезапно достались полномочия Всевышнего, зритель узнает намного раньше, чем все остальные герои фильма.

В сочетании с предыдущим этот прием безотказно вызывает эмоции. Знание того, что не знают герои, и создает предвкушение. Аудитория с нетерпением ждет, что произойдет, когда герои откроют уже известный ей секрет.

Во многих интервью Альфред Хичкок приводил в пример сцену из фильма, где двое сидят за столом и беззаботно болтают и вдруг в какой-то момент внезапно взрывается спрятанная в столе бомба, и их разносит в клочья.

Так вот, подобная сцена может вызвать у зрителя эмоцию, но ненадолго. Спустя минуту после шока и замешательства он спросит: «И что?»

Однако представьте себе ту же самую сцену — только теперь камера отъедет от стола и под ним окажется ящик с тикающим взрывным устройством. Такой сценой можно держать зрителя в напряжении минут пять, а если удастся показать саперов, спешащих на помощь, и того больше. Потому что мы знаем, что бомба есть, а герои — нет (преимущество), и мы можем представить ужасные последствия взрыва (предвкушение).

Есть более современный пример именно такой ситуации: посмотрите начальные кадры фильма «Повелитель бури», чтобы увидеть, как долго можно в напряжении предвкушать взрыв.

Этот принцип прекрасно работает и в жанре комедии. Скажем, в фильме «Правила съема: Метод Хитча» зрителю известно, что Хитч — тайный пикап-тренер и хочет помочь Альберту завоевать любовь Аллегры Коул, а новая любовь Хитча, Сара, этого не знает. Юмор здесь в том, что мы ждем, когда секрет раскроется.

9. Преподнесите зрителю сюрприз и обманите его ожидания. Хотя предвкушение и является одним из самых сильных приемов, вам не всегда надо, чтобы зритель предвидел, что случится дальше. Время от времени для того, чтобы напугать, насмешить или поразить зрителя, необходимо преподнести ему сюрприз, поколебав его уверенность. Если вывести аудиторию из равновесия, не оправдав ее предчувствий каким-то совершенно неожиданным поворотом событий, это еще больше увлечет ее.

Обратимся опять к фильму «Повелитель бури». После нескольких сцен, в которых бомба должна быть обезврежена, мы видим, как она внезапно взрывается, когда зритель этого совершенно не ждет. Это событие особенно впечатляет, поскольку аудитория привыкла, что каждый взрыв можно предвидеть. Мы выбиты из равновесия, и тем сильнее воздействие на нас. К тому же теперь мы осознаем весь ужас ситуации, в которой оказались герои, когда смерть может настичь их в любой момент.

Неожиданные повороты сюжета могут усилить и комический эффект. В одном из фильмов о приключениях Индианы Джонса, «В поисках утраченного ковчега», есть знаменитая сцена, прекрасно иллюстрирующая этот принцип: герой, при помощи хлыста управившись с толпой плохих парней, сталкивается со здоровяком в черном тюрбане, вооруженном огромным ятаганом. Все ждут, как он будет биться хлыстом против сабли, но Инди просто пожимает плечами, достает револьвер и стреляет. Что производит запоминающийся комический эффект.