Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

• Сжать временной отрезок истории. Действие большинства голливудских фильмов укладывается в очень короткий промежуток: недели, дни и даже часы, редко месяцы и годы. «Остров проклятых», «Мальчишник в Вегасе», «Четыре Рождества», «Крепкий орешек 4.0», «Самолет президента» и «Соучастник» — все эти фильмы показывают события всего полутора дней. Такое сконцентрированное, насыщенное повествование позволяет акцентировать внимание на внешней цели и держать аудиторию в напряжении.

• Обозначить временной промежуток. В фильме «Свадьба лучшего друга» Джулс объявляет: «У меня 48 часов, чтобы расстроить свадьбу и увести жениха из-под носа у невесты». В «Повелителе бури» (благодаря титрам в самом начале) мы узнаем, что вахта в частной военной компании Bravo заканчивается через 38 дней. И действие фильма «500 дней лета» будут длиться... как вы думаете, сколько? Правильно, 500 дней. Эти сценарии словно говорят зрителю: не волнуйтесь, нам не грозит вместе состариться. Все разрешится в течение такого-то количества времени.

• Создать эффект тикающих часов. Один из лучших способов привнести в жизнь героя конфликт и добиться эмоционального отклика от зрителя — задать нереальные временные рамки. Секундное промедление — и все пропало. Так, в «Комнате страха» Мег Олтмэн нужно не просто спастись из комнаты страха и от воров, которые хотят убить ее, но уложиться в такое время, чтобы успеть сделать инъекцию инсулина своей дочери, страдающей диабетом. В «Персонаже» Гарольду придется найти писательницу, которая его придумала, прежде, чем она допишет книгу.

И во множестве триллеров, таких как «Скала», «Миротворец», почти в каждом фильме бондианы злодея надлежит остановить в самые сжатые сроки, иначе добрая половина мира разлетится на куски.

Краткий обзор главы

1. Структуру составляют события сюжета и их положение относительно друг друга. Правильная структура — когда нужные события происходят в правильное — с точки зрения максимальной эмоциональной вовлеченности читателя и зрителя — время.

2. Правильно структурированный киносценарий состоит из трех актов, определяемых следующими параметрами.

• Цели сценариста:

Акт 1 — обозначает место действия, главного героя, ситуацию и внешнюю мотивацию;

Акт 2 — создает препятствия, мешающие реализации внешней цели героя.

Акт 3 — разрешает внешнюю мотивацию.

• Три отдельных сегмента или стадии внешней мотивации.

• Необходимое соотношение частей сценария: «четверть — половина — четверть» для трех актов.

3. В первом и третьем актах должны присутствовать дополнительные элементы.

• Начальная ситуация.

Портрет героя «до».

Мы видим его живущим повседневной жизнью, пока не случится что-то новое для него и не откроется некая возможность, и тогда история двинется вперед.

Если сценарий предполагает эволюцию образа главного героя, то сначала мы видим его в эмоциональном тупике, погрязшим во внутреннем конфликте.

• Финальная ситуация.

Портрет героя «после».

Демонстрирует новую жизнь, которая ждет героя теперь, после разрешения конфликта.

Если сценарий предполагает эволюцию образа главного героя, мы видим его вознагражденным за преодоление внутреннего конфликта (или снова в тупике, если он — трагическая фигура и не смог справиться с ним).

4. Начало вашего сценария должно увлечь читателя уже к десятой странице:

• перенеся читателя из нашего мира в мир, созданный вами, обычно при помощи таких приемов, как:

— от общего к частному;

— от частного к общему;

— пустой экран;

— голос за кадром.

• используя субтитры там, где необходимо указать время и/или место;

• избегая комментариев по поводу начальных титров;

• представляя героя;

• добиваясь сопереживания;

• показывая повседневную жизнь героя; дав намек на внутренний конфликт героя;

• предоставив герою некую возможность на 10-процентной отметке;

• поместив героя в новую ситуацию в соответствии с этой возможностью.

5. Существует, по меньшей мере, семь видов завязки, которые вы можете использовать совместно или отдельно.

• Знакомство с героем в стиле экшен.

• Знакомство с героем в повседневной жизни.

• Прибытие на новое место.

• События, происходящие не с героем.

• Пролог.

• Флешбэк.

• Форзацы.

6. Удачная концовка произведения предполагает:

• кульминацию, которая ясно разрешает внешнюю мотивацию героя;

• финальную ситуацию, в которой демонстрируется новая жизнь, ожидающая героя.

7. Определив все три акта сценария, включая завязку, возможность, кульминацию и финальную ситуацию героя, можно применять более специфические принципы и приемы структурирования для увеличения эмоциональной вовлеченности.

• Добейтесь, чтобы каждая сцена, событие или персонаж имели значение для достижения героем внешней цели.

• В самом начале истории покажите, куда движется история.

• Наращивайте конфликт — делайте так, чтобы каждая помеха, каждое очередное препятствие оказывалось серьезнее предыдущего.