Читаем Горе от ума полностью

Молчалин

Ах! злые языки страшнее пистолета.

Лиза

Сидят они у батюшки теперь,Вот кабы вы порхнули в дверьС лицом весёлым, беззаботно:Когда нам скажут, что хотим —Куда как верится охотно!И Александр Андреич, — с нимО прежних днях, о тех проказахПоразвернитесь-ка в рассказах,Улыбочка и пара слов,И кто влюблён — на всё готов.

Молчалин

Я вам советовать не смею.(Целует ей руку.)

София

Хотите вы?.. Пойду любезничать сквозь слёз;Боюсь, что выдержать притворства не сумею.Зачем сюда бог Чацкого принёс!

(Уходит.)

Явление 12

Молчалин, Лиза.

Молчалин

Весёлое созданье ты! живое!

Лиза

Прошу пустить, и без меня вас двое.

Молчалин

Какое личико твоё!Как я тебя люблю!

Лиза

А барышню?

Молчалин

ЕёПо должности, тебя…(Хочет её обнять.)

Лиза

От скуки.Прошу подальше руки!

Молчалин

Есть у меня вещицы три:Есть туалет, прехитрая работа —Снаружи зеркальцо, и зеркальцо внутри,Кругом всё прорезь, позолота;Подушечка, из бисера узор;И перламутровый прибор —Игольничик и ножинки, как милы!Жемчужинки, растёртые в белилы!Помада есть для губ, и для других причин,
С духами скляночки: резе́да и жасмин. —

Лиза

Вы знаете, что я не льщусь на интересы;Скажите лучше, почемуВы с барышней скромны, а с горнишной повесы?

Молчалин

Сегодня болен я, обвязки не сниму;Приди в обед, побудь со мною;Я правду всю тебе открою.

(Уходит в боковую дверь.)

Явление 13

София, Лиза.

София

Была у батюшки, там нету никого.Сегодня я больна, и не пойду обедать,Скажи Молчалину, и позови его,Чтоб он пришёл меня проведать.

(Уходит к себе.)

Явление 14

Лиза

Ну! люди в здешней стороне!Она к нему, а он ко мне,А я… одна лишь я любви до смерти трушу. —А как не полюбить буфетчика Петрушу!

Конец II действия

ДЕЙСТВИЕ III

Явление 1

Чацкий, потом София.

Чацкий

Дождусь её и вынужу признанье:Кто наконец ей мил? Молчалин! Скалозуб!Молчалин прежде был так глуп!..Жалчайшее созданье!Уж разве поумнел?.. А тот —Хрипун, удавленник, фагот,[22]Созвездие манёвров и мазурки!Судьба любви — играть ей в жмурки,А мне…(Входит София.)Вы здесь? я очень рад,Я этого желал.

София

(про себя)И очень невпопад.

Чацкий

Конечно, не меня искали?

София

Я не искала вас.

Чацкий

Дознаться мне нельзя ли,Хоть и некстати, ну́жды нет:Кого вы любите?

София

Ах! боже мой! весь свет.

Чацкий

Кто более вам мил?

София

Есть многие, родные.

Чацкий

Всё более меня?

София

Иные.

Чацкий

И я чего хочу, когда всё решено?Мне в пе́тлю лезть, а ей смешно.

София

Хотите ли знать истины два слова?Малейшая в ком странность чуть видна,Весёлость ваша не скромна,У вас тотчас уж острота́ готова,А сами вы…

Чацкий

Я сам? не правда ли, смешон?
Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука