Грамматические вольности современной поэзии, 1950-2020

Высокое искусство романтизмане жаловало низменных примет.Какие были, черт возьми их, были!Какой вскипал и разгорался пыл!…Все знают – обокрали и побили.Романтик говорит, что – прокутил.Николай Голь. «Романтизм»47.

Синкретичное имя как результат обратного словообразования

Многие поэты извлекают синкретическое имя или непосредственно существительное из совокупности современного прилагательного и древнего имени, застывшего в идиомах, наречиях, безличных предикативах. В стихах появляются разные падежные формы существительных пусто (- попусту), поздно (- допоздна), светло и

 светла (- засветло), темно (- затемно), давно (- издавна), сухо (- досуха, насухо, посуху) и т. п.:

Всё – блажь ночей, причуда их, загадка.До слабого рассветного позднатворится, при мерцании огарка,печальное признание письма.Белла Ахмадулина. «Глубокий обморок»48 ; подарю тебе солнце и звезды

и старый сундукгде хранится прекрасное поздно и золотое вдругДавид Паташинский. «мое дорогое»49 ; Заветный дом – светло замроженоОт крыши тень – крылом. Стучу в светлоперепелом – там ждут меня давно —Ноэтоневозметоневозмо!..................На дверь и стены зырит как в трюмо —и там – я сам – портрет и натюрмоГенрих Сапгир. «Бутырская тюрьма в мороз» / «Генрих Буфарёв. Терцихи»50 ; Бумага стерпит и не то. Позор забудется под утро.

Заснет, согнувшись у стола, печальный кукольник забав.Сложилось в землю шапито. Луна, забытая, как кукла,плеснет хрустального светла, дорогу солнцу угадав.Давид Паташинский. «Бумага стерпит, люди – нет. Еды осталось на неделю…»51 ; Лишь ты вздохнешь украдкойС чужого высокаВ ответ на чуждый стон.Сергей Вольф. «Остаточная грусть…»52.

В подобных, достаточно многочисленных случаях обратного словообразования (редеривации) невозможно и не нужно искать единственную мотивирующую основу неологизма, воспроизводящего древнее синкретичное имя. Авторское преобразование формы не просто происходит на фоне всей парадигмы, хотя бы и дефектной, но и восполняет эту парадигму. Поэты частично достраивают разрушенные парадигмы, осколки которых сохранились только в наречиях:

– Нельзя разрушать искусство,душе пустотой грозя!– Тогда покажите пустои дайте мне что нельзя!

Михаил Яснов. «Памяти Олега Григорьева»53 ; Сад стоит ногами на кровати – веки стиснув, руки – на перильца,Одеялко на потлевшей вате в тесную решетку утекло.Никуда не дернуться дитяте обмершего града-погорельца,Никому не отольется в злате вечное повапленное тло.Олег Юрьев. «Песня»54 ; Костер сгорел дотла, и тлохранило ровное тепло.Сквозь тонкий куполок теплароса осенняя текла.Михаил Дидусенко. «Костер сгорел дотла, и тло…»55 ;