Читаем Грей. Продолжение полностью

— Эксцентрики, со всякой хренотенью, — добавил я.

— Не верю своим ушам, неужели это говоришь ты?

— Да, я. Ответь мне, — спокойно сказал я.

Она покраснела. Интересно, какую картинку сейчас нарисовало ее воображение? Мое рисует «ваниль» с большим количеством дополнительных вкусностей. Эксцентричная ваниль… думаю, мы смогли бы, в будущем, сочетать эти две вещи. Одна мысль об этом меня сильно возбуждала. Как же я хочу ее… сил моих нет…

Так сконцентрируйся, Грей! Сейчас очень важный момент! Не отвлекайся!

Пару минут она обдумывала этот вопрос, а затем ответила:

— Мне нравится твоя эксцентричная хренотень, — прошептала она.

Да! Я знал это!

— Так я и думал. Тогда что же тебе не нравится?

Я знаю ответ на этот вопрос, но я хочу, чтобы она произнесла это вслух. Я хочу, чтобы она была со мной предельно откровенна.

— Мне не нравится угроза жестокого и необычного наказания.

— Ты о чем?

— Меня жутко пугают хлысты и плетки в твоей игровой комнате. Мне не хочется, чтобы ты опробовал их на мне.

Помню, как Флинн был поражен ее смелостью. Она не сбежала от меня без оглядки, когда впервые увидела мою игровую.

— Ладно, договорились: никаких плеток и хлыстов, а также ремня.

В любом случае, я никогда не смогу себе позволить использовать ремень.

— Ты пытаешься заново определить жесткие рамки? — озадаченно спросила она.

— Не совсем. Я просто пытаюсь понять, что тебе нравится, а что нет.

— Самое главное, Кристиан, мне трудно примириться с тем, что ты с удовольствием причиняешь мне боль. А еще, мысль о том, что ты будешь это делать, потому что я выйду за какую-то условную случайную черту.

Она думает, что я садист… Черт… Мне и возразить нечего.

— Но она не случайная; правила у нас записаны.

Я думал, что упростил эту задачу. Я написал, что мне не нравится. Вот в этом прелесть контрактных отношений. Я не беру ничего с «потолка».

— Мне не нужен набор правил.

Она совсем не готова подчиняться.

— Вообще? Никаких?

Может быть, всего лишь несколько самых важных из них? Я не могу позволить ей прикасаться к себе. Это мое табу для всех окружающих.

— Никаких. — Она решительно кивнула.

Дерьмо. Придется мне, как-то по-другому, решать эту проблему. Она не знает причину. Может, если я ей расскажу, она с пониманием отнесется к моему страху чужих прикосновений?

Хорошо, а теперь вопрос на миллион долларов.

— А если я тебя отшлепаю? Не будешь возражать?

Мне кажется, что ей нравится, когда я ее шлепаю. По крайней мере, она позволила мне сделать это дважды.

— Чем отшлепаешь?

— Вот чем. — Я поднял и продемонстрировал свою ладонь.

Думаю, что с ее дерзким ротиком, хорошая порка ей никогда не помешает.

— Пожалуй, не буду, — ответила она.

Слава Богу темно, иначе она получила бы инсульт от моей широченной улыбки, когда я услышал этот ответ.

— Особенно, если с теми серебряными шариками… — продолжила она.

О да, я очень рад, что ей понравились вагинальные шарики. Они хорошо тренируют интимные мышцы, к тому же, они на обоих действуют возбуждающе.

— Что ж, тогда было забавно, — сказал я с улыбкой.

— Тогда было хорошо, — прошептала она.

Да, я люблю задавать тебе хорошую трепку, детка. Это так меня заводит.

— Так ты можешь вытерпеть чуточку боли?

— Да, пожалуй.

Перейти на страницу:

Все книги серии 50 оттенков

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия