Читаем Грей. Продолжение полностью

— Мне сложно понять, о чем ты думаешь. Иногда ты такой замкнутый… как островное государство. Ты меня пугаешь. Вот почему я молчу. Потому что не знаю, какое настроение будет у тебя в следующий момент. За наносекунду оно переносится с севера на юг и обратно. Это сбивает меня с толку. И ты не позволяешь прикоснуться к тебе, а мне так хочется показать, как сильно я тебя люблю.

Об этом мне говорил Флинн, в этом была вся причина. Черт, этот парень знает, о чем говорит.

Она неожиданно отстегнула ремень безопасности и забралась ко мне на колени. Обхватила ладонями мою голову, чтобы взглянуть мне прямо в глаза.

О, Господи.

— Я люблю тебя, Кристиан Грей, — прошептала она. — Ты готов пойти на это ради меня. Я не заслуживаю такой жертвы, и мне очень жаль, что я не могу делать все эти штуки. Ну, может, со временем, я не знаю… однако я принимаю твое предложение, да, принимаю. Где я должна поставить свою подпись?

— Ох, Ана!

Это единственное, что я смог сказать. Мне не верилось, что это происходило наяву. Я вернул ее обратно! Она снова сказала, что любит меня, и я готов принять эти чувства. Было бы хуже, если бы она больше не испытывала этого ко мне. Она сказала «да»! Я крепко ее обнял и прижал к себе.

Прости меня за всё, что я натворил. Я не заслуживаю тебя, детка, но я не боюсь быть счастливым, когда теперь ты со мной. У меня появился шанс, чтобы начать всё сначала, в этот раз я не облажаюсь. Чувствую, как свет обратно проникает в мою жизнь.

Ана прижалась ко мне и положила голову на плечо, а я нежно погладил ее по спине. Она здесь, в моих объятьях, я никогда ее не отпущу. В этот момент в машине заиграло самое романтичное произведение классической фортепианной музыки. Рапсодия на тему Паганини, Рахманинова.

Тейлор, ты чертов гений! Цены тебе нет!

Осталась еще одна тема, которую мне необходимо обсудить с Аной.

— Я не переношу, когда ко мне прикасаются, Анастейша, — прошептал ей.

— Знаю. Только не понимаю почему, — тихо пробормотала она.

Я ненавижу говорить на эту тему, но понимаю, что у нее должно быть хотя бы представление, почему я таким стал.

— У меня было ужасное детство. Один из сутенеров матери… — все это дерьмо сидит в бессознательном. Вспоминать об этом — как заново пережить свой ночной кошмар, и это заставило меня невольно вздрогнуть. Я помню, как сутенер вытащил меня из-под кровати — моего укрытия. Он пинал меня сапогами, потом бил кожаным ремнем, снова и снова. Помню, как я сидел, съежившись в углу комнаты, не имея возможности убежать от него. Он получал удовольствие, когда медленно тушил об меня свои сигареты. Моя спина и грудь были для него пепельницей, и он решал с какой стороны затушить очередную. Каждый раз, боль была мучительной.

— Я ничего не забыл.

Ана инстинктивно нежно обняла меня за шею, чтобы утешить. Я почувствовал себя намного лучше. Как же мне сейчас хорошо, рядом с ней. Она такая ласковая, сладкая, нежная. Она прекрасна.

— Она обижала тебя? Твоя мать? — дрожащим голосом, спросила она.

Я знал, что эта информация ее расстроит. Я хотел пожалеть ее, но думаю, она имеет право знать, почему я не переношу, когда ко мне прикасаются. Больше никаких секретов. Наши отношения должны быть открытыми и честными. Это нелегко, но так будет лучше.

— Нет, не помню. Но она меня почти не замечала. Она не защищала меня от своего дружка. По-моему, это я заботился о ней, а не наоборот. Когда она, в конце концов, свела счеты с жизнью, прошло четыре дня, прежде чем кто-то забил тревогу и нашел нас… Я это помню.

Анастейша вскрикнула в ужасе, а меня накрыли эти воспоминания.

Перейти на страницу:

Все книги серии 50 оттенков

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия