И завтра будет день

Голоса Валентины Суковициной и Гели Кочуры так естественно слились с голосом Кати, что слушатели могли даже не расслышать этого:

© ©

Мы вас встретим

и пеших, и конных,

Утомленных, нецелых –

любых, -

Только б не пустота

похоронных,

Не предчувствие их!

Припев пел целый хор солистов – за Катей следовали Шурочка Беляева, Геля Кочура, Валентина Суковицина … и Анатолий Свиридов!

© ©

Мы вас ждем –

торопите коней!

В добрый час,

в добрый час,

в добрый час!

Пусть попутные ветры

не бьют,

А ласкают вам спины …

А потом

возвращайтесь скорей:

Ивы плачут по вас,

И без ваших улыбок

Бледнеют и сохнут рябины.

– Мне тоже очень нравится голос Катеньки, но ее голос нужно поберечь! – Скворцов старался утихомирить зал.

Неожиданная концовка

И тут на сцену снова вышли Певцов и Дятлов.

После длительного раскланиваний Певцов кивнул Дятлову и тот сдвинул микрофон.

– Мы благодарим вас за столь сердечный прием! Но у нас есть деловое предложение – мы сейчас устроим краткий антракт, а после него …

– А вот то, что будет после антракта, вы узнаете после антракта! – это добавил Певцов.

А в гримерке они обратились к Свиридову с предложением …

И концерт продолжился, и зал напряженно ждал …

– Знаете, что удумали наши исполнители? – это вновь вышел Скворцов.

– Они пожелали повторить некоторые только-что прозвучавшие произведения вместе, втроем. Трио Дятлов – Певцов – Свиридов!

Переждав аплодисменты Скворцов добавил.

– В основе этого трио – человек с певческим голосом и соответствующим образованием Евгений Дятлов!

Под аплодисменты вперед вышел Дятлов.

– Меня мужики назначили главным. Поэтому не обессудьте!

Последующее плохо поддается описанию – но зрители выходили из Дома культуры после часа ночи покачиваясь и поддерживая друг друга, и ладони у них болели.

Этот концерт обсуждали не меньше недели, а в аудиокабинете висела тетрадка с записью очереди на прослушивание диска с записью концерта …

Первый концерт Аркадия

Ансамбль «Живой звук» репетировал чрезвычайно редко.

Для этого были две основные причины.

Первая причина заключалась в том, что трое участников ансамбля обладали паранормальными способностями, а реальными руководителем музыкального коллектива были сразу два мощнейших экстрасенса – Анатолий Свиридов и Олег Ерлыкин.

Поэтому музыкальная канва каждого выступления, зарождающаяся у Олега или у Свиридова, сперва <обсуждалась> ими, а затем доводилась до кондиции всеми вместе – Дормидонтовым, Лопаткиным, Свиридовым при неизменном участии Олега, которого на сцене не было.

Вот это обстоятельство вызывало практическую неповторяемость исполнения и неповторимый, совершенно новый способ аранжировки хорошо известных произведений.

А второй причиной было то, что остальные музыканты – Семен Черномырдин и Аркадий Аскадский – были настоящими виртуозами и выдающимися импровизаторами. Они мгновенно улавливали малейшие намеки в исполнении и дополняли их своим талантом.

Справедливости ради стоит добавить, что именно они вдвоем нередко что-нибудь играли вместе, что можно было бы назвать репетицией, если бы это не было бы чистейшей воды импровизацией.

В ансамбле «Живой звук» все чаще принимали участие и другие музыканты – то это были гитаристы из музыкальной школы, то солисты-духовики из состава военного оркестра, то гостивший контрабасист. Но они либо мгновенно отсеивались, не справляясь с установившимся уровнем импровизации, либо вливались в основной состав – насовсем либо на время.

Такие «сыгровки» Черномырдина и Аскадского чаще всего происходили в малом зале, в котором не было рояля, но был электронный синтезатор. И это вплотную подводит к еще одному непосредственному участнику концертной деятельности в Доме культуры – Владику Медякову.

Талант Владика в программировании не потребовал никаких доказательств – написанные им программы работали, хотя самые могучие «зубры» у Потаповича не могли понять – а каким это образом эта «абракадабра» работала? И к Владику больше с такими глупостями не приставали.

Но когда Владик добрался до аудиостудии и попытался что-то сказать по поводу неудачной конструкции пульта, то его дружно погнали.

Владик ушел, но на беду сотрудников Потаповича, оккупировавших все аудиосистемы Дома культуры, Владику на глаза попался неработающий синтезатор типа «Роланд».

Владик попыхтел, посидел с этим ящиков и с паяльником.

Когда обновленный синтезатор двое ребят притащили на сцену, подключили его к сценическим усилителя и Владик коснулся клавиш …

Олег мгновенно оттеснил Владика от клавиатуры и полился такой удивительный звук.

Владик только успевал показывать Олегу клавиши переключателей, и звучал то рояль, то клавесин, то разбитое пианино, то пел настоящий терменвокс или орган …

Олег наигрывал знакомые мелодии в совершенно удивительных аранжировках, Владик иногда протягивал руку и что-то нажимал, и тогда звук множился или «растягивался», или вдруг удваивался – создавалось полное впечатление игры двух инструментов …