Я познаю мир. Криминалистика

Голландец Рембрандт в 1665 году ошибся, рисуя автопортрет. В первоначальном варианте картины его персонаж держит кисточку в левой руке, а палитрув правой. Рембрандт заметил ошибку, только когда закончил картину. Он замазал руки краской и нарисовал все наоборот. Ученые вместе с криминалистами сумели взглянуть '«сквозь» слой краски, просвечивая картину рентгеновскими лучами.

А фламандский художник Рубенс, тоже живший в XVII веке, изменил композицию своей картины в процессе работы. На портрете, который выставлен в Вене, Франческо Гонзали находится в центре картины и держит голову очень прямо. Ученые смогли увидеть первоначальный вариант картины – Франческо находится слева, ниже диагонали, и по–другому держит голову.

Криминалисты исследовали картины в Третьяковской галерее, чтобы установить настоящее авторство. Экспертиза подписей проводится теми же методами, которые используются при анализе письменных документов. Ученые также изучают, где именно поставлена подпись, каким инструментом и на чем.

В частной коллекции в городе Бухаресте обнаружили сделанный углем рисунок Ван-Гога: женщина работает в поле. На нем не было подписи… Эксперты-художники долго изучали сюжет рисунка, манеру исполнения и т. д. Окончательный вывод помогли сделать криминалисты. Было доказано, что предполагаемый автор работал над рисунком в 1885 году. Экспертиза надписи – «Роющая морковь» – позволила еще более точно установить авторство. Это действительно оказался неизвестный ранее набросок Ван-Гога. Рисунок, как и почерк, может очень много рассказать об авторе. Возможно, в недалеком будущем решения при экспертизе картин доверят компьютеру.

Загадка древнегреческой статуи

В 1984 году работники музея штата Калифорния долго сомневались, купить или нет античную статую. Мраморная статуя юноши-атлета прекрасно сохранилась, но прежний владелец просил за нее 8 – 12 миллионов долларов. К тому же о ней никто не слышал. Специалистам показалось подозрительным, что стиль статуи объединяет в себе все стили Древней Греции.

Криминалисты могут определить возраст статуи

Владелец статуи утверждал, что ей больше двух с половиной тысяч лет. Специалисты исследовали статую в ультрафиолетовых лучах, но четкого ответа не получили.

Античные скульптуры очень дороги, их часто подделывают, причем первые подделки появились еще в Древнем Риме. Как отличить копию от оригинала?

Существует современный научный метод, который позволяет изучить поверхностный слой мрамора, причем достаточно взять пробу величиной с булавочную головку. На мрамор по–разному воздействуют длительное выветривание и химические вещества. И можно отличить настоящее произведение искусства от подделки, поверхность которой травили кислотой, химическими пастами, а, может быть, закапывали на поле, где пасутся коровы. Именно этим методом было, например, установлено, что голова Ахилла из музея Гетти – копия, сделанная в XX веке.

С помощью мягкой ленты из ацетатного волокна легко получить «отпечатки» всей поверхности статуи. Поверхность статуи оказалась покрытой тончайшим равномерным слоем кальцита. Искусственно получить такой слой нельзя. (Только если нагреть статую до 350 градусов по Цельсию и создать на нее давление в 25 атмосфер, что невозможно без разрушения.)

Мощный микроскоп помог обнаружить в слое кальцита корешки растений и животных, превратившиеся в камень, неповторимые сложные узоры от кислой воды. Это неоспоримые признаки «древности». В 1986 году статую купили и выставили в музее… А что делать с теми статуями, поверхностный слой которых очищен, чтобы статуя была более «красивой»?

Секреты древних глазурей

Долгое время считалось, что многие секреты древних мастеров утрачены навсегда. Например, как создать глазурь, которая похожа на драгоценные камни или бархат? Методы криминалистов помогли археологам воссоздать технологию изготовления красно-черных древнегреческих ваз, синих египетских и трехцветных китайских.

Древние мастера нагревали готовую вазу и покрывали ее горячей глазурью с разными примесями. Одни примеси позволяли глазури соперничать с агатом, другие – с бархатом или сатином.

«Атом-детектив» рассказал ученым, что цвет глазури зависел от количества золота, серебра, железа, марганца и хрома. Особые оттенки египетской керамики – голубая и сине-зеленая – создавались точно рассчитанными добавками кобальта и меди.

Чтобы узнать, какие химические элементы и в каких пропорциях содержатся в глазури, ее рассматривают в стереомикроскоп. С помощью современного микроскопа ученые увидели, что свинцовая глазурь имеет гладкую поверхность и потому прозрачна, а матовая содержит на поверхности выступы и поэтому отражает свет.

Только стереомикроскоп поможет установить истинный возраст статуи, с которой снят поверхностный слой. Маленькая колонка мрамора – один на два сантиметра – разрезается вдоль на тонкие пластинки, а пластинки – поперек.