Я познаю мир. Санкт-Петербург в вопросах и ответах

На Московских триумфальных воротах была изначально посвятительная надпись, выполненная золочеными накладными литерами, которые конкретизировали содержание этого памятника, но это был и выразительный декоративный момент. С этой надписи и начались у памятника беды. Сразу после революции ее сняли. А в 1935-м году добрались и до самой конструкции ворот. С 1936 по 1961 год Московских ворот не существовало. Демонтировали их для того, чтобы расширить проезжую часть. Разобранные Московские ворота хранили на территории государственного музея городской скульптуры. Во время войны части ворот служили заграждением, когда Московский проспект оказался в районе военных действий. В середине 1950-х годов было принято решение о восстановлении ворот на прежнем месте. Работа предстояла огромная: оказалось, что из 108 чугунных колец для колонн уцелело только 65, а из 30 фигур гениев сохранилось только 13. В 1959 году ворота заняли свое место, а работы по их оформлению продолжались еще два года. Дальнейшая судьба арки была более или менее благополучной. Человек не вредил ей – не считая несколько наездов машинами. Зато природа постаралась извести подверженный коррозии чугун. И на рубеже веков Московские ворота пережили новую операцию по омоложению. И теперь вновь радуют петербуржцев.

Как отметил Петербург победу над Наполеоном?

Как и Триумфальная арка в Москве, Нарвские ворота

– памятник победы над Наполеоном. Они были воздвигнуты в юго-западной части города, на пути возвращения победоносных русских войск из Парижа.

Первоначально, в 1814 году, ворота были сооружены из дерева архитектором Кваренги. Затем решено было сохранить этот памятник русской воинской славы, и в 1831–1834 годах В. П. Стасов взамен деревянных возвел каменные ворота большего масштаба, но в основном повторяющие формы старых.

По сторонам проезда между парными колоннами, поднимающимися на всю его высоту, стоят фигуры воинов в старинной русской одежде. Венчает арку колесница Славы, увлекаемая вперед шестеркой вздыбившихся коней. Она создана тремя замечательными мастерами: кони выполнены П. К. Клодтом, колесница – В. И. Демут-Малиновским, фигура Славы – С. С. Пименовым

. В сравнении с колесницей на арке Главного штаба эта скульптурная группа более стремительна в своем движении, здесь кони мчатся вскачь, и их порыв вперед делает всю группу особенно динамичной. Помимо колесницы Славы и фигур воинов, Нарвские ворота украшены статуями гениев Славы и гениев Победы, рельефами летящих гениев с венками, – они подчеркивают триумфальный характер арки. На воротах высечены названия городов и сел, где в суровых сражениях покрыли себя неувядаемой славой русские войска. Бородино, Тарутино, Малоярославец, Красное, Лейпциг, Фер-Шампенуаз, Париж – этапы нелегкого, но славного пути кутузовских армий.

Нарвские ворота

П. К. Клодт

Нарвские ворота, сильно поврежденные в годы Великой Отечественной войны, потом были капитально реставрированы. Они стоят на площади Стачек, в новом районе, возникшем на месте Нарвской заставы, но и в окружении крупных современных домов арка не теряет своей монументальности.

Памятники Петру I

Чем Петр I работы Растрелли отличается от Петра I работы Фальконе?

Речь пойдет о «Медном всаднике» и о памятнике перед Инженерным замком. Оба памятника изображают Петра I в виде всадника, оба скульптора стремились придать чертам портретное сходство, наконец, оба выполнены приблизительно в одно время: хотя на «Медном всаднике» выбита дата 1782, а на памятнике Б. К. Растрелли – 1800, известно, что Фальконе несколько лет трудился над своим творением, а статуя Растрелли была отлита еще в 40-х годах XVIII века.

Э. М. Фальконе решил показать царя-преобразователя в момент предельного напряжения, когда сильной рукой он удерживает на краю бездны взвившегося на дыбы коня, под ногами которого извивается змея. Обычных для скульптуры тех лет аллегорических мотивов в памятнике почти нет, кроме постамента-скалы – эмблемы преодоленных Петром препятствий – и змеи, символизирующей косность и злобу – все то, что мешало Петру в его делах. Петр облачен не в царские одежды, а в простой, просторный плащ, седлом ему, по древнему обычаю, служит звериная шкура, на голове у него – лавровый венок; ничто в этом всаднике не напоминает, что перед нами царь, «самодержец всероссийский». Объяснение такой необычной для XVIII века аскетической простоты в решении памятника дано самим скульптором. «Монумент мой будет прост, – писал Фальконе, работая над своим произведением. – … Я ограничусь статуей героя и его изображу не в качестве великого полководца и победителя, хотя, конечно, он был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя…»